那个问题问的很好，不管详细细节，其实老谋子的片子整体剧情已经足够让人欣喜了。
《悬崖之上》的叙事重点在后续过程中似乎有些脱节。能否完成使命，不再是影响看寡心色的第一要素。更重要的是，四人小队能否顺利逃脱，暗藏在敌方间谍机关高层的周毅又将何往何从。
那将片子与类型间谍片子区分隔来：重要的不是间谍事务和使命的过程，而是角色的命运和他们所代表的工具。
事实上，在那之前就有很好的例子。以李安《色·戒》为例，王家智与易先生的纠葛，是在扭曲的情况中对人道的严格考验，最让看寡担忧。它的存眷点逐步从精神转向人物和人道的深层。
而《悬崖之上》显然是一样的。从叛徒呈现的那一刻起，影片的叙事重点就起头转移到特工的处境上。重要的不是使命停顿若何，而是特工团队能否保存下来，成为影片的第一要务。
冲动。
当谢子荣在行刑队前跪下，出于对灭亡的惧怕，决定成为叛徒时，影片有两个标的目的：一是传统谍战片的叙事形式：特工队陆续面对变节的难度Carry。完成使命，征服重重障碍，最末找到叛徒并胜利完成使命。
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但叛徒不再是隐躲的人物，他的身份已经很清晰了。一路走来，影片失往了谍战片最重要的快感，成为了谍战壳中的创始性剧情。
显然，张艺谋舍弃了那种形式，抉择了另一个标的目的，片子如今介绍：特工队被迫中行使命，如今他们必需确保使命的详细内容不得而知。仇敌，他们能够完全撤离。.
那很有趣，因为它与我们习惯的间谍片子形式差别。看寡对“Utra”使命的命运和特殊团队的角色感应猜疑，最末完全专注于后者而不是使命。本身。
于是，有了剧情大标的目的的欣喜，就能够说详细剧情的欣喜了。
以张先臣被敌方间谍拘捕为例。工作的原因是《梅兰芳游美记》小组必需买来做为密码原来破译组织下达的号令，但关于一个操练有素的间谍来说，团队只要一本密码本。爽快地说，那是不实在的。让我感应骇怪，但您能够将其回结为情节缺陷，而实正出人意料的是：
假设张先臣能顺利逃走，他在玛德琳酒店门前发现了一个流离儿童，可能就是他的孩子，于是下车，再次陷进求助紧急，最初被敌方特工拘捕。
与上一点类似，那也削弱了张先臣做为一名操练有素的特工的地位。那两点与人们对成熟代办署理的观点相矛盾。我们历来习惯了谍战配角的理性，怎么会犯那种意想不到的错误。
重视，那个情节对应的是人们对人道的理解。
根据早期谍战片的惯性，崇奉和理性必需永久胜过人心中的自爱。
但在《悬崖之上》中，如许的心理斗争被付与了一个更现实的布景：他的老婆王羽被困在敌方特工的营地里，存亡未卜，他们曾经约定那么久。假设此中一个幸存下来，他们会找到本身的孩子。.
在那种失看的心境下，张先臣的灵敏末于战胜了理智，间接招致他成为了一个出缺陷的英雄，也引出了奉献与牺牲的主题：张先臣给本身一个好奉献，杜口不言监狱。
至此，影片整体情节设想最为精妙的，也是最出人意表的情状：
最有限的角色本来是必需完成使命的间谍小组。被捕的张先臣不消说；楚良和王羽被困在敌方间谍安放的别墅里，动弹不得。他身体虚弱，很难单独打破仇敌设置的层层陷阱。
关键是，动作最自在的角色酿成了不起不躲在深处被推前的周毅！
事实上，他也成为了片子内置看寡的眼睛，见证了特工队的所有履历。
于是，于和伟扮演的周毅天然而然地承担了接下来剧情中几乎所有意想不到的相反职责，好比营救张先臣、查抄海报、与老金和科长角力。
不外，最让人印象深入的小我欣喜是，在片子的1分28秒，楚良在车上杀死老金的时候，就已经引起了间谍的重视。周毅只好要求下车查抄。科龟龄令女间谍跟着他。
目前的场面地步已经陷进僵局。一方面，和老金一路呈现的楚良，在车里不敢动；另一方面，做为看寡的周毅，假设不曝光楚亮，就会表露本身。
时间一秒一秒的流逝，天空中的空气和雪花似乎从严重的气氛中凝聚出来。做为看寡，其时他们的脑子可能在转得很快，但他们做不到。
可就在那个时候，周毅突然掏出枪，对着楚亮的车开枪，有意挡开枪弹……登时，全场目瞪口呆。
就如许，他不只救了本身，还突破了僵局，强逼楚良开车分开，同时操纵老金的“尸体”阻遏了不明本相的逃兵。绝对地！
最初，在片子的最初，当谢子荣和科长决定操纵老金的虚构身份“高级奥秘”做为破解“超大动作”的凸起成就时，颇具挖苦意味。而那个挖苦，也纷歧定只针对那个时代和片中的那群间谍……