密码学、拟像、洗脑——那些主题让间谍成为神异而浪漫的角色，也成就了阿尔弗雷德·希区柯克、弗里茨·朗、约翰·休斯顿等浩瀚导演的完美创做。片子和间谍活动的连系从无声片子到最新的大片，在动态影像艺术中适应汗青历程不竭再生。
由Alexandra Midal和Matthieu Orléan在巴黎法国片子材料馆筹谋了一期以间谍为主题的展览，名为“绝密：片子与间谍活动”，展览为人们供给了全新的视角。筹谋跳过了我们日常理解的间谍形象，为自片子起源以来就参与此中的女侦查供给了一个空间，将她们从性别鄙视的刻板印象中剔除，并向设想和室内背景在定义片子框架中故事及其隐躲意义的关键感化表达敬意。
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侦查就像一个才调横溢的演员，晓得若何假装本身从一种性格改变为另一种性格，或者好像一个娴熟的片子造造人，熟悉假装现实讲述故事的艺术，他晓得若何操纵手艺来构图隐躲的场景并长途录造声音。
那种共性的核心由许多高度复杂的设备构成，恰是围绕那些设备，一种手艺狂热正在开展，展览中无数的“小玩意”就是例证。
稀有的原始文件，雨伞、烟盒、手提箱、带拍照机的打火机等显示了隐躲在通俗家居物品中的复杂间谍机造，凸起了设想和手艺潜进我们的日常密切关系的体例，而且在我们的无意识中发扬感化，间谍片子的时髦胜利在60年代到达高峰，其时正值暗斗严重场面地步的顶峰期，那两点的相遇绝非巧合。
那时，片子小说成为工具方对话的场合，超等大国能够在此中领会敌手的法式和手艺朝上进步，同时辨认相互的意识形态构造，因而间谍世界在战术上、视觉上和美学上都吸引着人们的目光。
在片子中，叙事空间在创造叙事张力方面发扬着关键感化，那是设想无法制止的。大玻璃窗和宽阔的外表、展开的卷帘和亮光家具上的过滤灯：那些间谍片以后现代气息为特征，在空间和动做之间的动态对话中描画出几何图形和消逝的线条，让看寡的眼睛失往聚焦的中心。
展览展现了一些标记性室内设想的贵重草图，包罗阿尔弗雷德·荣格为《擒凶记》 （阿尔弗雷德·希区柯克导演，英文原名 The Man Who Knew Too Much ，1934年 ）、让·德奥邦 （Jean d' Eaubonne）为《谜中谜》 （导演斯坦利·多南，英文原名 Charade ，1963年） 绘造的草图等。
别的，展览还专门为詹姆斯·邦德系列片子 (James Bond) 的奥斯卡获奖粉饰师肯·亚当 (Ken Adam) 设想了特殊空间，他为片子造造艺术奉献了70多套背景，此中包罗《奇异爱博士》中让看寡印象深入的做战室 （斯坦利·库布里克，1964年）。
在大屏幕上，设想和手艺，以至科幻小说产生了一种组合，此中《伊普克雷斯档案》 （英文原名 The Ipcress File ，1965年） 是其最原始的例子之一。此中一个酷刑场景的灵感来自肯·艾萨克的常识盒，此中间谍哈里·帕尔默（迈克尔·凯恩饰）设法禁受住了洗脑，设想师想出了一个封锁的空间和视听设备，来自对沉浸式教学法的研究，里面的人被投射在墙上的声音和图像轰炸了大约五分钟。据报导，中表情报局曾联络了艾萨克，可能对MK-Ultra动作的项目，即奥秘的精神掌握方案感兴致。
“绝密”是一场围绕现代性汗青和地缘政治的实在展览，通过模糊和保密的设想，以审阅21世纪的手艺理论做为完毕语，此中智能艺术引发了伦理和政治问题产生新的艺术形式和对我们现实情况的许多焦虑。
编纂：Z
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