从虚假的学者到中年之困，从这两部剧来看，张国立的演技如何？
张国立本人的性格中便有一种享受挑战和喜好打破的特量，
且从张国立的五官前提来阐发，其眉眼之间流露出一种傲气和自信。
因而在张国立所塑造的那些角色身上，也总流露出一股子不平输的干劲，出格是《手机》中儒雅委婉的虚假学者
《手机》中虚假的学者
片子《手机》讲述的是一个在三个女人之间扳缠不清的主持人，因为手机中隐躲的奥秘被发现，带来的一系列伦理窘境的黑色喜剧片。
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张国立在此中扮演的是节目编剧兼做家，那小我物具备中年汉子成熟的学识和魅力，同时外表上踏实耿直，经常提醒本身的伴侣“改邪回正”。
但在社交场所中却以谎话为东西搀扶帮助本身的伴侣遮掩问题，以至在本身也犯了同样的错误后拒不认可，并将问题回咎于通信东西的开展介进了人们的隐私空间招致的科技对自在的掌握，最末同样成为传统婚姻在科技视阈下的毁坏者。
影片中的配角是严守一，但费墨被塑造为全剧中最为清高渊博的一小我物，无论在工做仍是生活中，费墨都连结着忠厚稳重的踏实形象，曲到谎话被揭露的那一刻。
费墨常识渊博，儒雅耿直的表象其实不很难诠释，难的是表象的三重破裂。第一重破裂是在老友严守一的面前，是在密切交友圈内的一次事实表露，也让看寡看到隐躲在表象下的本相。
第二重破裂是在费墨的老婆面前，费墨老婆巧妙地替代了费墨开房宾馆的名字给严守一设了个套，严守一下意识的替费墨遮掩反而表露了费墨出轨的事实，在费墨老婆面前的那重表露预示着费墨的出轨对其婚姻的底子性毁坏，工作起头没有转圜的余地。
第三重破裂则是严守一及严守一老婆沈雪的到访，沈雪在费墨的社交间隔尚且属于泛泛之交，隐喻着费墨出轨的影响力已扩散到了外界，对费墨一贯的老好人形象是一记严重的冲击。
在那三重破裂时张国立的反响都有响应差别的处置。
在老友面前，他赶紧承认，表达只是和女学生的一般社交，将过度密切接触的行为推诿给女学生的年轻不得体，但心里又清晰瞒不外同样有婚外情且领会本身的老友。
因而面部脸色讪讪的，眼神里显露出心虚，而语气上先是故做天然，而且时刻看察老友的脸色根究本身能否表露，随后根据老友的反响改变为撮合战略，期看老友可以搀扶帮助本身修建谎话，一同匹敌两边老婆结成的联盟。
如许的处置既庇护了费墨那小我物外表上的道德，又让看寡可以察觉出他死力隐瞒的奥秘，而且丰富动听，实在天然。
越是虚假的人，
在被拆穿之时就反弹得越猛烈，用外表的极端来掩饰心里的不安。
因而张国立在处置费墨谎话在老婆面前的第二重分裂时，反响相对猛烈，既有被老婆发现的恐慌，又有谎话被拆穿得气急松弛，还有悔不妥初的懊恼，以至恨不得矢语宣誓的证明本身的“清白”来挽回本身朝不保夕的婚姻，也有实在生活中夫妻打骂的那种猛烈。
如许的处置既极有戏剧张力，也削减了费墨那个角色在剧本中那种浮泛，将一个标杆式的传授拉下“神坛”，显得更接地气更富有生命力。
面临谎话在外人面前的第三重破裂，那时候的费墨已经看到了本身婚姻破裂的结局，但面临沈雪，既需要庇护本身在社交场所内的形象和威严，又要顾及不让沈雪联络到本身从而发现老友同样出轨的奥秘。
再加上刚履历过猛烈争吵后的无力，张国立在此处次要表示出一种强为本身辩白的有气无力的姿势，又有试图挽回本身最初一丝社交威严的假模假式的假面。
曲到最初和老友严守一的零丁交换中说到“仍是农业社会好，能够进京赶考几年不回，回来以后说什么都成立，如今通信间隔近的让人喘不外气”。
那句台词实正表现出费墨其实不将错误回咎于本身的行为，而是回咎为科技开展使人丧失了本身的空间的心理，从而让看寡实正可以确认费墨的越过婚姻红线的事实，
并以“坐而论道”的文雅遁词掩饰男女不合理关系的本相。
固然张国立在那部片子中的戏份不多，但其关于那三重谎话表象分裂的处置，从掩饰到猛烈再到无力，无比切近小我在谎话被揭露时的天然反响，将费墨那个角色表示的淋漓尽致。
张国立在此中既有温文尔雅、儒雅成熟的男性魅力，又有不苟言笑的虚假，让看寡为角色的抉择和命运感应不堪唏嘘。
《一声感喟》中伦理与欲看间博弈的中年困兽
《一声感喟》讲述的是做家梁亚洲在封锁写做时和年重活泼且敬慕本身才调的女助手擦出了火花，女儿的泪水又浇灭了他和老婆正式离婚的勇气，在两个女人之间不竭踌躇，最末抉择回回家庭的故事。
《一声感喟》中的梁亚洲和《手机》中的费墨都是出轨的男性形象，但二者在出轨被发现后的行为形式却非常悬殊。
费墨的老婆勇敢离婚，费墨在懊悔的同时，更多懊悔的手机带来的隐私表露。
而《一声感喟》中的梁亚洲则是一边享受恋人的年轻和敬服，一边割舍不下对老婆和女儿的责任感，不能不同化两个女人复杂的感情纠葛之中，而且那种纠葛其实不让他洋洋自得，虚荣自满，而是让他陷进无边的苦恼和自我训斥中。
抛开传统道德看念来看角色的人物特量，梁亚洲起首是一个有才调有魅力的汉子，其次他是一个有责任感的人，而不是像刻板印象中肆意踩踏道德的那种出轨者，
而在他的性格特量中又有着优柔寡断和孩子气的一面。
因为恋人的母性气量可以宽大他的那种孩子气，因而对恋人有着非分特别的分不开的眷顾，但性格中吻合世俗道德看念的那部门责任感，又让他无法不管掉臂的抛开家庭。
而也正因为他的优柔寡断，使得他无法间接痛快敏捷的做出抉择，期看可以两边都尽量平衡不给任何人带来损害，却意识不到损害是不成制止的，没有实正做出抉择的勇气。
梁亚洲那个角色在行为上背离了社会公序良俗中的部门道德，如许的人物抉择显然和演员本人的价值取向非常悬殊。
但张国立在此阶段相对娴熟的演出身手已经逾越本我与角色的相对差别，无限靠近属于角色的根究逻辑和性格，并找到本我与角色性格中共有的热诚和不世俗的部门，并将其放大，从而使得看寡相信那一塑造出来的人物。
那一阶段的张国立已经逐步脱节了只可以利用本质演出办法的相对朴实的本质演员，逐步生长为通过外部的角色塑造身手，以及内部共情构成心理逻辑自洽的相对成熟的演员。
由此起头，张国立逐步起头挑战和演员自我相差较大的角色，如《1942》中的小气田主、《建国大业》中的蒋介石等角色，进进到性格演出的摸索阶段。
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