甄子丹、谢霆锋这部动作片，精准地总结了陈木胜导演的电影人生

由甄子丹、谢霆锋主演的《怒火·重案》末于上映了，超卓的动做戏、紧凑的片子节拍，让那部片子获得了不错的评判。7.8分的评分水准，也从必然水平上反映了看寡们关于那部做品的立场。

做为陈木胜导演的最初一部片子做品，那部《怒火·重案》在镜头桥段的设想上，老是能给人浓郁的既视感。

片子一起头，警匪两边发作枪战，“警方”中了圈套，被强盗们肆意熬煎。那段剧情的呈现，不晓得让几影迷梦回陈导的《新差人故事》。

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而跟着故事的进一步开展，甄子丹出演的“张崇邦”、谢霆锋出演的“邱刚敖”，起头成为镜头的焦点。二人本来是出生进死的好兄弟，但因为张崇邦的一个抉择，邱刚敖的人生发作了浩荡的转折，从一名“差人”出错成了一名“强盗”。

那段剧情，不晓得又让几影迷，回忆起了2013年的《扫毒》。

而当《怒火·重案》中那句“今晚谁扳连各人，耶稣我都不给体面”一出，估量大部门影迷的脑海中，都情不自禁地闪过了，张家辉那句典范台词。

当然，除了那些极具辨识度的镜头、台词，甄子丹“跳车救小孩”、“被上司针对坐冷板凳”的桥段，也不由让人想起了陈木胜导演早年的《宝物方案》、《冲锋队之怒火陌头》。

陈木胜所有的片子做品，似乎都被浓缩到了那部《怒火·重案》之中。而那部做品，也精准地总结了陈木胜导演的片子人生。

80年代初，陈木胜进进TVB。一起头，他和杜琪峰一样，都是跟从王天林导演进修影视做品的拍摄与造造。

之后，杜琪峰得到时机，起头独立执导电视做品，而陈木胜也成为了杜琪峰的副手，处置电视台幕后的编导工做。

值得一提的是，早年的杜琪峰、林岭东，曾一同在王天林的门下进修。80年代中期，林岭东得到机遇，先后为“新艺城”拍摄了《阴阳错》、《更佳拍档4》、《监狱风云》、《龙虎风云》等典范做品。

影坛成名之后，林岭东不忘搀扶帮助老伴侣杜琪峰。1987年，在林岭东的介绍之下，杜琪峰进进了“新艺城”，并以导演身份拍摄了《八星报喜》。做为杜琪峰的副手，陈木胜也在那一年涉足影坛，并以副导演的身份，参与了《杀之恋》的拍摄。

《八星报喜》上映后，打败了成龙的《差人故事续集》，坐上了票房冠军的宝座，杜琪峰因而一战成名。而1989年的《阿郎的故事》，更是一举不变了杜琪峰在港片市场之上的地位。

影坛成名之后，杜琪峰也不忘提携本身的副手陈木胜。

1990年，王天林导演公布退休，为了纪念王导的光影岁月。王导的儿子王晶，以及王导的两论理学生林岭东、杜琪峰，联手筹备了片子《天如有情》。

在那部做品中，王晶、林岭东担任了筹谋，杜琪峰担任了监造。而陈木胜也在杜琪峰的力荐之下，成为了那部片子的导演。

《天如有情》上映后，口碑、票房俱佳。“寡星捧月”之下的陈木胜，也正式打响了本身的导演名号。

《天如有情》一战成名之后，陈木胜起头对独属于本身的片子风气，展开摸索。履历了《带子洪狼》、《新仙鹤神针》、《欢乐光阴》等几部做品的测验考试之后。

1996年的陈木胜，末于凭仗一部《冲锋队之怒火陌头》，确立了本身的片子风气。

在《冲锋队之怒火陌头》里，陈木胜借鉴了吴宇森式的“双雄动做片”风气，但是在“双雄对决”的同时，陈导又将故事上升为了“一正一邪两队人马的对决”。

出场角色的增加，使得《冲锋队之怒火陌头》的内容非常丰富，反转不竭。在故事的闪现上，陈导抉择“以细腻的镜头展示人物、以简单的手法表示剧情”。角色性格的描绘展陈有序、极为详尽，而剧情故事的开展，则不太垂青逻辑细节的处置，次要依靠一场又一场节拍紧凑的动做戏，层层推进。

那部《冲锋队之怒火陌头》，不只确立了陈木胜的片子风气，同时也培养了陈木胜的事业转折。该片之后，陈导遭到“嘉禾”的招揽，为成龙拍摄了《我是谁》。

《我是谁》很明显是“成龙片子风气”与“陈木胜片子风气”的折中之做。

片中笑闹不羁的喜剧桥段，扒曲升飞机、跳大楼的惊险动做场景，全是成龙片子的气量；而角色感情的细腻描绘，动做场景鞭策之下，紧凑有序的故事节拍，又充溢着陈木胜片子的特色。

《我是谁》之后，陈木胜在成龙的搀扶帮助之下，拉来投资、拍摄了《特警新人类》。在那部做品中，陈木胜延续了《冲锋队之怒火陌头》的拍摄风气，将镜头聚焦在了一正一邪两队人马的对决之上。

《特警新人类》上映之后，固然获得了不错的票房功效，但做品的口碑却非常一般。出场人物太多，让片子的剧情显得有些杂乱。而陈木胜导演重视动做场景，不放在眼里故事细节的拍摄风气，也让《特警新人类》的闪现效果，大打折扣。

《特警新人类》之后，陈导起头测验考试简化本身的片子做品。2003年，他拍摄了片子《双雄》。在那部片子中，陈木胜将“警、匪两队人马”，削弱成了“两警一匪”三个角色。跟着出场人物的削减，剧情表示也变得明朗、清晰。

《双雄》之后，陈木胜为成龙拍摄了《新差人故事》。在那部片子做品中，陈木胜延续了《双雄》里“两警一匪”的角色设想风气。而三配角式的“陈氏三雄片”风气，也在《新差人故事》里初步成型。

《新差人故事》之后，陈木胜又独立拍摄了《三岔口》。在那部片子中，陈导正式亮出了“陈氏三雄片”的片子创做特色。三个汉子，三段故事，构成了整个片子的内容。

《三岔口》之后，“三男主”成为了陈木胜片子的标配。《连结通话》、《宝物方案》、《男儿本质》、《毒战》，无一不是如斯。

在一部又一部做品的打磨之下，陈木胜的“三雄片”越发精进。而2013年的《扫毒》更是成为了“陈氏三雄片”的巅峰之做。

《扫毒》之后，陈木胜的片子创做，陷进瓶颈。2016年，陈导跳出了“时拆警匪片”的拍摄，以“三雄片”的风气，创做了《危城》。

可是，那部《危城》让陈导遭遇了票房、口碑的双重冲击。没有了“枪战戏码”和“爆炸场景”的陈木胜，毕竟不是看寡们所承认的阿谁陈木胜。

《危城》之后，痛定思痛的陈木胜导演，从头回回了“时拆警匪片”的拍摄。在那部《怒火·重案》里，陈导跳出了“三雄片”的故事形式，测验考试以“双雄对决”的风气，对片子创做倡议新的摸索。

固然故事构造有所改变，但在情节桥段的表示上，我们却看到了很多陈木胜导演往昔做品的影子。而在片子风气之上，那部《怒火·重案》仍是对峙了陈导那一套“以细腻的镜头展示人物、以简单的手法表示剧情”的原做。

片子在人物角色的塑造上，给足了创做空间。而剧情内容的展开，则依靠紧凑的动做戏码，一步步鞭策。至于故事细节，则不做太多考虑，以简单的镜头一笔带过。

1996年的《冲锋队之怒火陌头》里，陈木胜导演正式确立了本身“角色细腻、故事粗狂”的片子风气。

而履历了多年的事业打磨之后，陈导在那部《怒火·重案》中，对本身的光影岁月、警匪片风气，停止最末的末结。熟悉的镜头，浓重的动做港片气氛，也让那部《怒火·重案》成为了陈木胜导演，片子生活生计中的集大成者。

始于“怒火”又行于“怒火”，那似乎也成为了冥冥之中，最完美的结局。