跟着年龄的增长，刘亚津接演的副角戏份变得更少了。但他的心态十分安然平静，觉得在如今如许的大情况下可以不竭有戏演就已经十分好了，每个角色都需要认实看待。
63岁的演员刘亚津是良多看寡眼中的“熟面目面貌”。从央视春晚小品《卖鱼》里的小贩，到电视剧《王保长新传》中的“潘驼背”、《武林别传》的上官云顿，片子《赵氏孤儿》的“病人”、《饭局也疯狂》的“蔡牙金”，再到本年的热播剧《梦华录》里的袁屯田、《三悦有了新工做》的文叔……一个个寂寂无名的小人物被他演得生动新鲜。
从业四十余年，刘亚津说，看寡为一个角色想象演员，十个里能想到他，就是成功。 受访者供图
16岁考进天津曲艺团，说了十年相声后凭仗小品演出登上春晚舞台，然后他又成了一名专业的影视演员。谈到从曲艺舞台到影视做品的“转型”，他诚恳地表达：“演员嘛，不晓得哪片云彩会下雨，想要都试一下。”四十余年的演艺生活生计里，他曾跟从郑天庸、凌子风、李保田等前辈进修演戏，拿到每个小副角都专心揣摩，其实不在乎戏份的几，“演员最重要的是找到属于本身的攀登艺术顶峰的途径。别管演什么角色，让看寡往想适宜的演员，不出十个就能想到我，那就是成功了。”
戏外的刘亚津也过着小人物的平平生活。他喜好吃茶品茗、存眷摄生，闲暇时热衷于给媳妇儿和闺女做饭——屡受“冲击”也不改初志；他也爱找伴侣聚漫谈天，出格情愿跟年轻人多交换，为此会接一些时髦剧，“做一名演员也要与时俱进”。他觉得演员有多大就能够演多大岁数的角色，因而历来没考虑过退休，只会时刻提醒本身：“一旦词儿背不下来，耽搁剧组进度，那就不克不及再干了。”
角 色
小人物诠释“人生大事”，下意识演出最感动人
在哔哩哔哩 （B站）播出的高分剧集《三悦有了新工做》中，刘亚津又扮演了一个小人物——殡仪馆对面“悲伤面馆”的老板文叔。文叔待人热情主动，但也有着本身的悲伤往事。碰着三悦 （周仍然饰）那群年轻的殡仪馆工做人员心绪欠安到面馆食饭时，他经常会饰演情感疏导者的角色。各人熟悉起来后，三悦上班时会把小狗“礼品”寄养在他那儿。剧中有场戏，文叔拿把小梳子给小狗梳毛，梳着梳着随手给本身梳上了，愣了一下才反响过来，很天然地换了把梳子陆续梳头。如许一个有趣的小细节把一个仁慈友爱、不顾外表，还重视摄生的文叔生动地展示在看寡面前。
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剧中，刘亚津扮演的文叔帮手照看三悦（周仍然饰）的小狗。 受访者供图
梳头是刘亚津为给文叔特意设想的小动做。因为剧中的文叔是老年人，他就从老年人的生活习惯动身来设想角色的行为。好比老年人凡是重视摄生，他就想象文叔在面馆生意不忙的时候没事儿会盘盘核桃，或者拿小梳子梳梳头，促进头部血液畅通。“我想的是，他那人日常平凡就有梳头摄生的习惯。三悦请他帮手照看小狗，他是很愿意的，也很喜欢三悦的小狗，没事儿就帮着梳一下毛。但他自己就有梳头的习惯嘛，给狗梳完毛下意识地就拿统一把梳子给本身梳了一下……”刘亚津说，往往那种下意识的演出才气给看寡留下深入的印象，假设安放文叔给小狗做食的，那反而显得锐意了。
《三悦有了新工做》是他本年参演的第二部以殡葬行业为布景的影视做品，上一部是6月上映的片子《人生大事》，他扮演莫三妹 （墨一龙饰）的大姐夫。在刘亚津的印象里，中国以前的影视做品少有切磋若何面临灭亡的题材，而生老病死和成婚一样都是人生大事，是需要人们存眷的。“我本身的父母也已经不在了，那个题材对我很有吸引力。”他也看察到，如今各人对待灭亡的看念也在发作改变：好比良多人扫墓会带上五彩缤纷的花束，而不是摆放传统的黄白菊花；公墓是公园式的，墓碑也不都是传统的黑灰色了，“像我母亲在世的时候就不喜好黑色和灰色，所以我给她选了印度红的大理石墓碑，每次扫墓城市带上五颜六色的鲜花。”
电视剧《梦华录》中，刘亚津扮演经常帮衬赵盼儿（刘亦菲饰）酒楼的袁屯田。
那两部戏之外，刘亚津本年还出演了暑期档的爆款古拆剧《梦华录》，扮演经常帮衬赵盼儿 （刘亦菲饰）酒楼的袁屯田，须发超脱、七步之才，一副文人骚人的做派。他笑称本身的形象挺合适演古拆剧的，只不外《梦华录》在横店拍摄时正赶上三伏天，古打扮上闷一成天实在辛勤。“为了让袁屯田显得既有文化又潇洒，头发不克不及梳得溜光锃亮的，得有几缕垂下来。气候一热碎头发粘到脸上那喊一个烦躁，扇子扇也没用。”但能赶上优良的创做团队，看到拍出来的画面那么美，跟剧情贴合得那么好，他觉得再多辛勤都值得，“虽然我的戏很少，但也感应很荣幸、很有成就感。”
经 历
从曲艺舞台到影视演员，演出的标准要拿捏好
出生在天津的刘亚津从小喜好曲艺，16岁时 （1975年）考进了天津曲艺团。说了十年相声后，他起头揣摩着想改动传统的一板一眼站着说相声的体例，增加更丰富的舞台表示力，于是主动跟天津话剧界的前辈郑天庸等人交伴侣，向他们进修规定情境的演出。天津市第一届诙谐大奖赛举办，他报名参与并拿到一等奖，之后凭仗小品《卖鱼》登上了1987年央视春晚，一炮而红，就此成了春晚的常客。他还因而得到在电视剧《片儿警》 （1991年）里扮演胡同混子白四儿的时机，从此开启了影视演员生活生计。
上世纪90年代初，获得第五届中国片子金鸡奖更佳导演 （《边城》）的凌子风，正在筹拍根据李劼人小说《死水微澜》改编的片子《狂》 （1992年）。该片副导演看到刘亚津在《片儿警》中的演出后邀请他到凌导办公室面谈，很快敲定由他扮演陆茂林——片中蔡大嫂 （许晴饰）杂货展的常客，小气狡诈且气度狭隘。
刘亚津（中）出演凌子风执导的影片《狂》（左：尤勇、右：许晴）。
那是他生平第一次演片子，印象非分特别深入。他还记得凌导安放所有演员提早往四川泸州合江县体验生活、进修四川方言，一个月后才正式开机。他其时不大白为什么明知后期会从头做方言配音，拍摄时导演还要求演员用禁绝则的四川方言讲对白，“后来理解了，说方言一来能让我们快速进进故工作境。二来，同样一句话用通俗话说和用四川话说，发音、口型和五官的形态都是差别的，演的时候说方言，才气让后期的配音更贴脸。”
那会儿拍片子都是用胶片，一场戏最多拍三条，再多就是浪费按尺算钱的胶片了。其他设备也相对原始，每拍20分钟得把灯光后盖拆开降温，等彻底凉下来才气陆续拍摄。“其时拍一个镜头特殊费力。记得有次拍完尤勇跟许晴的一场戏后，灯光都拆了，凌导却说得重拍。大伙一听特沮丧。”重拍的原因呢？那场戏是尤勇抽着旱烟看许晴，重拍是要把旱烟袋改成水烟袋。凌导现场跟他们讲戏，旱烟袋是“吧嗒吧嗒”地抽，水烟袋用嘴一吸会发出“咕噜噜”的声音，而那“咕噜噜”的声音正好能反映出仆人公心里的纠结。“我听完后很受震动，竟然是如许考虑的。跟着凌子风导演实是学到了很多工具。”
回忆从曲艺演员到影视演员的“转型”，刘亚津认为那是天然而然发作的。“演员嘛，不晓得哪片云彩会下雨，想要都试一下。”但从相声小品舞台跨到影视做品的镜头前，他也履历了一个适应的过程。拍电视剧《片儿警》的时候，他底子不懂什么喊“景别”——镜头给到中近景了，手上还在做戏，现实上看寡底子看不见；镜头给到近景了，豪情戏却出不来。只能一边演一边积存体味，也逐步体味到曲艺舞台和影视演出的差别，“舞台上的演出宁可过了，也不克不及不到，影视做品的演出宁可不到，也不克不及演过了，标准是纷歧样的。舞台要求对现场的掌控力，影视做品的演出要求有自信心感，相信此时此刻的场景是实在的，相信本身就是阿谁人物。”
表 演
有戏拍就不在乎几，哪天背不下词了就退休
四十多年的演艺生活生计里，刘亚津塑造过良多生动的小人物，好比电视剧《片儿警》的白四儿、《武林别传》的上官云顿，片子《赵氏孤儿》的“病人”、《饭局也疯狂》的“蔡牙金”，以及本年热播剧《梦华录》的袁屯田、《三悦有了新工做》的文叔……迄今为行他本身印象最深的，仍是跟李保田协做的两部“王保长挠壮丁”——《王保长新传》 （2004年）和《王保长新篇2：死往生来》 （2007年），他在里面扮演与王保长 （李保田饰）狼狈为奸，但又有着本身小算盘的“潘驼背”。“我如今不管走到哪儿，各人仍是会提起我演的‘潘驼背’，我感应很知足，也很喜好阿谁角色。那两部戏跟李保田教师也学到了良多。”
刘亚津和李保田（中）协做电视剧《王保长新传》。
《王保长新传》拍摄过程中，有一次先拍了王保长的戏，再拍发作在那之前的“潘驼背”的戏。但李保田拍完并没有走，在现场看了“潘驼背”的那场戏后说：“不可，我必需得重拍。”他根据刘亚津刚刚演出的节拍和形态，把之前演的王保长的戏做了新的处置。“关键是他已经拍完了，还主动要求重拍，就能感触感染到他对演戏的自我要求，特殊好。演员嘛，就是要互相承受、互相赐与，有来有往，‘悠’起来戏才都雅。”
固然演的大都是副角，良多时候仍是排名靠后的副角，刘亚津倒没有纠结过戏份的几。“人啊，贵在有自知之明。一照镜子，就晓得咱属于歪瓜裂枣行列的，不是戴上眼镜就能演大学传授，别把手枪就能演司令那样的人。所以呢，每回‘前三号’咱也没想过。”在他看来，能把各类各样的人物都演好那当然更佳，可实正能做到那一点的人百里挑一。从本身体味动身，他认为演员最重要的是能找到属于本身的攀登艺术顶峰的途径。那就需要跳出来站在看寡的角度客看审阅本身——看寡看到那张脸是什么觉得？等待他有如何的表示？
刘亚津在电视剧《武林别传》中扮演杀手上官云顿。
刘亚津（右）在片子《赵氏孤儿》中扮演病人。（左为葛优）
每次接到一个角色，他凡是会先想象一遍：跟本身形象差不多的演员好比张三或李四会怎么演？然后再避开那些演出的体例，对角色停止本身的处置，他认为如许做才气给看寡留下深入的印象，“演一个二道估客也好，算命先生也好，别管演什么，让看寡来数适宜演那个角色的演员，不出十个就能想到我，那我就知足了，就觉得那是一种成功。”
现实上跟着年龄的增长，刘亚津接演的副角戏份变得更少了。他回忆年轻时出往拍戏经常一往两三个月，如今一部戏进组就演半个月，仍是分两三次往的，每次往演个四五天。但他的心态十分安然平静，觉得在如今如许的大情况下可以不竭有戏演就已经十分好了，每个角色都需要认实看待，“我小时候阿谁年代有句话喊‘接长送短’，出门之前包顿饺子食，期看早点回来；从外埠回来得食面条，是期看在家待的时间长。如今看念纷歧样了，好几次我赶上春节开工拍戏，各人都说那是好兆头，预示着那一年工做不竭。你看是不是看念已经改变了？”
固然已过耳顺之年，但他从没考虑过退休，认为演员到了多大岁数就能够演多大岁数的角色。“我本来也不是说非得演男几号，如今到了60多岁还能有人找我演戏，哪怕是演看门的老迈爷，我觉得也挺好的。”但是，他也会时刻提醒本身，什么时候台词拿不下来，耽搁剧组拍摄进度了，那就得退休了，“现代戏还好，比力生活化。古拆戏的台词有必然难度，如今又根本上都是同期声拍摄。假设台词拿不下来，我的自尊心必定会遭到冲击，那必定不克不及再干演员那个工做了。”
生 活
吃茶品茗、做饭，看“羊了个羊”领会年轻人
戏里演小人物，戏外刘亚津也过着小人物的平平生活。“人家问我，有什么喜好啊？垂钓、看书那些我都不可，书法咱也写欠好。日常平凡就好个吃茶品茗做饭，跟伴侣食饭聊天呗。”在天津曲艺团时，教师们天天都端着大茶缸子吃茶品茗，于是他也学着拿了一个大的搪瓷缸子，搁上一撮四五块钱一斤的茶叶泡着饮，渐渐就养成了吃茶品茗的习惯。如今他到外埠拍戏城市在行李箱里放上一套游览茶具和三四样茶叶，拍戏空隙泡上一杯。早上饮点红茶，晚上饮点普洱，三伏天饮点绿茶，他有本身的一套吃茶品茗摄生安放。
他重视到剧组里跟他一样喜好吃茶品茗的，大都是40岁以上的演员，年轻演员们更喜好各类碳酸能量饮料。他有时请各人“饮水”，会给年轻人买他们喜好的饮料，但本身不饮，“十几二十岁的时候我也爱饮可乐、啤酒啊，但那会儿没什么钱。如今买得起了，也晓得那个年纪仍是身体安康最重要，啤酒根本不怎么饮了，碳酸饮料完全不碰。”
做饭是他的另一大喜好，他描述本身一进厨房就出不来，跟记者介绍起做饭时颇有种说相声贯口的顺畅：“外表上说是热爱生活，现实就是馋嘛。但甭管到了什么处所的什么饭馆，尝到一个新菜我就会揣摩里边搁了什么佐料，先后挨次是什么，根本上都是对的。我家厨房里的佐料也是很全的，在家做饭我也喜好向各地的菜式进修，好比包饺子我搁点南方的冬笋，炖肉放点话梅……”
刘亚津说，闲暇时最喜好在家做饭，自创菜品。 受访者供图
他觉得在家做饭自得其乐，既有成就感也很有乐趣。因而，就算在媳妇儿、闺女的不竭“冲击”下也不改初志。好比他做菜的口味比力复合，女儿经常调侃他：“我爸一做饭，就觉得咱家的佐料柜子倒了，稀里哗啦不晓得往里头搁了什么，味道还挺好的。但再做一次您能包管味道一模一样不？”爱人张国丰也会做饭，但跟他厨艺理念不合，两人经常在厨房争论起来，“她不平我的见多识广。好比我做菜喜好立异，炖鸡的时候跟广东人学，搁俩无花果。她觉得如许做欠好，认为假设光立异就没有老字号了。”
除了跟多年的老伴侣聚漫谈天，刘亚津也十分愿意和年轻人沟通交换，并通过短视频领会他们的生活体例和设法。前段时间时髦的手机游戏“羊了个羊”，他就是通过刷短视频晓得的，“我不玩游戏，就晓得那个词。觉得必需得掌握那些词汇，要否则年轻人一提‘羊了个羊’，我底子不晓得，那就没法聊了。”他也会接一些时髦的都会题材剧集，就是为了跟年轻人一块拍戏，多接触多领会，“做为一名演员，也要与时俱进呐。”
新京报记者 杨莲洁
首席编纂 吴冬妮
校对 刘越
漫步云端
浅笑