谁说女配只会夺女主的戏？她做了十年女配吸粉无数，又美又清醒

上周飘写了《我的巴比伦情人》。

荒谬中二的故事中，最戳我的情节，是陈美如碰见，本身曾经在小说中塑造的狠毒女配九天龙女时，那一番坦言——

我似乎很小的时候就已经承受

我很无能那个事实了

你才是我恶俗想象里

实正想成为的阿谁人

是我那种通俗女孩儿连忌恨都觉得

蚍蜉撼树的同性

为了显得我崇高一点点

特殊一点点

竟然把你酿成我的敌手了

似乎如许我就能够，无视世界的规则了

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看似一部玛丽苏，却从头审阅了玛丽苏，为玛丽苏中的狠毒女二正名。

而九天龙女那个角色，由许玮甯来演，再贴切不外。

在一代人的台偶看影记忆中，许玮甯是绝对亮眼的美貌女二。

她时常演颜值智商双绝顶的美女。

有实正可以使女主相形见大绌的，颜霸级此外容貌。

但许玮甯实正合适九天龙女的原因，不只在于皮郛。

而在于，她演的女二，历来都是反传统玛丽苏叙事的女二。

许玮甯实正新颖之处在于——

她的女二，历来没有美成一个符号。

怎讲？

许玮甯的女二角色，给看寡留下的印象，历来不行精致的皮郛。

《下一站，幸福》里的何以茜，被誉为偶像剧史上最天使的女二。

固然喜好男主，但在女主遭到不公非议时。

她没有雪上加霜，而是主动走出来帮男女主的忙。

何以茜的人物设置看似是最典型的主线障碍型女二。

伶俐标致，和高富帅男主门当户对，是男主妈妈心中的准儿媳。

客看设置如斯，但从主看性格来说，她是永久以最耿直、好心的体例，认实逃求本身的恋爱的优良女性。

再拿最古早的，《恶做剧之吻》里的裴子瑜来说。

争曲树争得不共戴天，老是明里暗地，把傻白甜湘琴压得死死。

乍一看，是一个考验男女主羁绊的传统派强劲敌手。

但，在满心满眼，认为全世界天经地义围着曲树转的湘琴，天经地义地认为子瑜必然会为了逃曲树转医学系时。

那个颜值、智商都绝顶的敌手女二，却给了一个出人意料的答复——

我才不会做那种傻事呢

没需要为了恋爱

赔上本身的人生

我对学医没有兴致

再说，假设我实的学医之后

他又再转系，那我是不是还要再跟着转啊

跟着一小我的脚步决定本身的路

我不做没有掌握的事

我有我本身的人生

想做的事仍是会往做

那出人意料的素质，其实是突破了偶像剧对女二设置的刻板印象。

而细想，裴子瑜的那个抉择，其实才更像她如许的人，会做出来的。

伶俐、标致、自信，对本身人生有强大的把控才能和运营伶俐的精英美女。

是不会像刻板女二那般，为了个汉子随便撒野失智的。

人物立起来之后，回过甚往又发现。

子瑜和湘琴虽为敌手，但她欺辱湘琴的体例，其实不过火，两人互动的画风，以至像一对欢喜冤家，别有一种CP感。

动图来自B站博主 @萨拉cool窝

裴子瑜似乎告诉少女期间的我一个事理——

优良标致的女孩，历来不应是通俗女孩的仇敌。

或者，假设你野心足够，也大能够换个主线，成为那标致伶俐的女二，也未尝不是一段超卓的人生。

其实，裴子瑜式，既标致优良，又具有个性主张的超卓女二。

典范台偶里其实不少见。

她们留下的影视记忆，其实不亚于戏份更多的女主。

比如另一位，《射中必定我爱你》里的，石安娜。

她是优良的芭蕾舞者，骄傲、独立、潇洒、自在。

哪怕纪存希也是优良的高富帅，但在豪情里，她始末占据了主导地位。

谈爱情？能够，先来约法三章。

别妄图让我为了恋爱，牺牲事业和自我。

发现没？

典范台偶的女二，相较女主，其价值抉择，反而更接近当下女性的看念。

她们大多独立、清醒，有主张，有底线。

除了恋爱，人生还有其他要忙的事，不会随便成为偶像剧恋爱至上逻辑的牺牲品。

因而才默默退到，那个“爱情大过天”舞台的次要位置上。

除了更契合现代女性的价值取向之外。

典范台偶女二的角色闪光点还在于。

她们良多，都有一种超出偶像剧恋爱神话逻辑的人生脉络。

而编剧，也往往情愿付与她们一个完全的角色故事线。

好比《放羊的星星》里的欧雅若。

和忠于恋爱、亮堂潇洒的夏之星比拟，她全然是一个活在阴霾里的女人。

她满嘴谎话，心思阴鸷，贪慕名利，为了胜利变节恋爱。

但《放羊》写那小我物所执的基调，不是写她可恨，而是写她可悲。

假设说偶像剧是为女性而写的题材。

那么，关于处在任何立场女性角色，能否保有一颗悲悯心，应该成为检视一部偶像剧能否合格的原则之一。

欧雅若的阴狠，来自于她对胜利的执念，对胜利的执念，源于她对保存的不安，对保存的不安，又源于她对出错的惧怕。

她是从人世天堂里爬出来的人，亲历过生活更底层的暗中，她死都不想回往。

她从小被生父熬煎，家暴，眼睁睁看着妈妈被生父逼着往卖。

为了彻底脱节天堂般的人生，她亲手报警把生父挠进牢里。

她凭仗勤奋进进大企业E-shine后，遭到上司打压、骚扰，威胁她承受规则，被E-shine的二少爷仲天骐救下。

仲天骐不解量问她：你日常平凡不是挺气焰万丈的吗，为什么不对抗。

欧雅若说，为了胜利，那点事不算什么。

欧雅若能忍下，外表上看是她对胜利的渴慕。

但更深层的原因是，比照她此前的遭遇，那点欺侮都已不算什么了。

所以恋爱关于欧雅若如许的人来说，全然是豪华品。

恋爱已属于人生需求金字塔上层。

而欧雅若那种，亲历过人生的保存需求层面，能够至暗到哪个底线的人来说。

她的一辈子都只能在保存需求那个层面上挣扎，惧怕着出错。

那才是欧雅若的素质可悲处。

因而，《放羊的星星》中，那个角色令人最痛心之处在。

当她诡计抛却抱负，奔向恋爱，奔向仲天骐时。

仲天骐已经不相信她了。

他思疑她是他爸派来策反他的奸细。

被冲击的欧雅若，立即戴上了她熟悉的面具。

顺水推船地骗他：是啊，我就是你爸使的美人计。

她也曾试图脱节保存需求至上的人存亡轮回。

但过往和命运又死死把她摁了回往。

偶像剧那种题材，主线当然是要写恋爱神话。

但飘觉得，能否有能离开恋爱神话逻辑的角色，决定了一部偶像剧有无量感。

在死力描述一个抱负的浪漫的世界时，它有没有给那个世界不柔嫩的一面，一点点展露的口子。

他们或许不是叙事主线，但必然要存在。

正如凶猛的童话，也往往能以幼稚的笔触，暗喻现实世界的规则。

优良的讲故事者，其凶猛之处在于，他们能在现实的土壤之上，讲一个童话。

率领看寡暂时性离开，偶像剧中浓腻的恋爱神话的角色，就是女二。

她们让女看寡们看到。

一个女性的人生里，除了恋爱，还有良多工作要往忙碌、匹敌。

女二同时也成为编剧审阅、量疑传统偶像剧叙事的一个暗语。

身上起头有在其时女性角色情况下不时髦，但同样闪烁美妙的操行，顽强，飒爽，大方……

《海豚湾情人》林韦君饰徐珊妮

而传统的偶像剧叙事，男女主恋爱高尚不成冲犯，男女主的抉择是全剧中“准确”的原则。

女性自我意识越来越上升的创做者们，逐步感触感染到那种根深蒂固的创造传统中荒唐的逻辑，以及狠毒的雌竞意识。

于是，台偶女二由男女主恋爱路上的阻扰，进化成了一种，从另一个视角审阅配角恋爱的，启发根究的角色。

比如，《我可能不会爱你》中的maggie。

长大后的我们才后知后觉李大仁和程又青仙人恋爱中的“渣”。

其实昔时maggie早就从她的立场提出了量疑——

我最厌恶你们那种人了

明明心里有鬼

却用好伴侣那个头像 无限上纲

让我们往做你们的垫背

往证明你们有多合适

Maggie的那段话，不只是在为本身发声。

也很有一种，编剧为偶像剧史上所有女二行侠仗义的意味。

她量问所有的男女主们，你们竟然需要操纵他人的爱，来证明你们的爱有多高尚。

所谓的仙人恋爱，也太逊了吧？

事物闪现的面孔，很大水平上是由立场决定的。

Maggie的立场，勾勒出了大仁又青豪情的另一面相——

损害性。

那远比把男女主树立成恋爱表率高明。

台剧女主女二的开展史，其实也是一部女性自我意识的生长史。

对女主的创做兴趣，从叶天瑜式的傻白甜，到梁慕橙式牺牲顽强派的女主，再到程又青式的独立女性，越来越具备力量感。

而女二进化的意义，则在于它是一个逐渐洗刷掉厌女症的过程。

她们从花瓶、反派，进化成《下一站幸福》何以茜那般优良、认实往爱的天使女主。

或者进化成，比拟起低微付出的“爱情脑”陈欣怡，在恋爱中更清醒、更自我的石安娜。

工作到了台偶最初一个收视顶峰的，《我可能不会爱你》那，就更有趣了。

石安娜式的独立女性和陈欣怡式的“爱情脑”起头对调。

独立女性也能够当配角，但“爱情脑”也纷歧定没有伶俐。

Maggie是“爱情脑”，是以把恋爱当事业，扮弱拆嗲，有点刻板印象中“绿茶”感的角色。

而成果，“独立女性”程又青或许在人生课题上能教导“爱情脑”maggie。

但在恋爱那个课题上，maggie却远比程又青清醒。

如斯，几剔除了对“绿茶”那一女性群体的刻板印象。

如许的偶像剧，向女性传达的是——

只要你对本身的抉择负责。

你能够成为标致独立裴子瑜，也能够成为烂漫孤勇的袁湘琴。

你能够成为独立骄傲的程又青，也能够成为看起来茶里茶气，但其实是以本身的伶俐，合理地逃求恋爱的maggie。

女孩子的世界，不需要那么多鄙视链。