来源丨南周晓得（ID：nz_zhidao）
时下，一批85后大花又纷繁拍起古偶剧。
不久前，多年未出演电视剧的刘亦菲凭仗《梦华录》重回电视圈。而杨幂、刘诗诗、赵丽颖等人各自也有古偶剧正在拍摄中：杨幂与龚俊协做《狐妖小红娘·月红篇》，刘诗诗与刘宇宁协做《一念关山》，赵丽颖与林更新协做《与凤行》。
多年前，那几个85后大花刚好都是经由古拆剧走红。其时业内对她们的称唤仍是“85后小花旦”，跟着90后小花、00后小花的兴起，85后小花瓜熟蒂落酿成了“前辈”，成为大花旦。
85后大花一度出走古拆剧停止转型，怎么又纷繁杀回来了？她们为何“不思朝上进步”，又该若何制止“原地踏步”？
01
被古偶剧捧红的一代
所谓的85后大花，指涉的是出生于1985-1989年间，并活泼于影视圈一线位置的女明星。
85后大花的代表人物有以下几位：杨幂（1986）、刘诗诗（1987）、刘亦菲（1987）、赵丽颖（1987）；出生于1983年的唐嫣也经常被回类到85后大花类别里。85后大花遵照着类似的走红途径——2010年前后，被古拆剧捧红。
刘亦菲成名最早。2002年的《金粉世家》让她崭露头角；2003年的《天龙八部》、2005年的《仙剑奇侠传》，让她声名鹊起；2006年《神雕侠侣》中仙气飘飘的小龙女，让刘亦菲一跃成为顶流。
杨幂、唐嫣、刘诗诗一同出演了2009年的《仙剑奇侠传三》，遭到颇多存眷，仨人被称为“仙剑三仙”。2011年，她们都迎来人生的爆款做品，杨幂凭仗《宫锁心玉》爆红，刘诗诗凭仗《步步惊心》爆红，唐嫣凭仗《夏家三令媛》爆红。
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85后大花里，非科班身世的赵丽颖走红最晚。前期多在打酱油，2013年的《陆贞传奇》才让她一炮而红，2015年的《花千骨》引领了之后的仙侠剧海潮。
85后大花是古拆剧捧红的一代，她们顶流位置的稳固，也离不开一系列古偶剧。好比杨幂的《三生三世十里桃花》《扶摇》，刘诗诗的《女医明妃传》《醒小巧》，唐嫣的《金玉良缘》《锦绣未央》，赵丽颖的《楚乔传》《青云志》，等等。
除了古偶剧以外，85后大花长盛不衰的另一原因在于：她们是内娱独一履历了电视剧黄金时代与流量黄金时代的一代人。2000-2010年，是电视台的黄金时代，开机率不竭上升，电视看寡总生齿数打破10亿。85后大花其时出演的古拆剧都是在电视台的黄金档播出，受寡面十分广，那让她们收获极高的国民度。
2010年之后互联网兴起，2015年流量经济时代到来，电视台的影响力不竭式微，视频网站成为年轻人支流的看剧平台。85后大花出演的一系列大IP、大造造、大流量的古偶剧，再次在视频网站上称霸，为她们收获无数流量和粉丝。
那也是为什么，内娱其他年龄段明星的更迭那么快，一些新兴的流量明星能够转眼过气，85后大花却持久处于人气的巅峰。
02
欠缺转型动力
85后大花已经纷繁迈过35岁那道年龄门槛，然而，她们抉择的剧集仍然是古偶剧，她们扮演的角色以至跟10年前演的角色一个样。那种“一日古偶，末身古偶”的选角，已经让良多看寡审美怠倦——那难免令人猜疑：85后大花为何“不思朝上进步”？
起首还在于前文所提及的，85后大花是“生逢当时”的一代，她们同时食到了电视时代与互联网时代的盈利，既有国民度，也有战斗力很强的“死忠粉”，那让她们在娱乐圈里根底深挚，只要不是做什么违法乱纪的工作，老诚恳实稳稳妥妥魔术给拍了，她们的戏就仍是有人看、有粉丝吹。
其次，转型需要挑战，也有风险，能否胜利需要打个问号。一些85后大花不是没有试着往转型，好比杨幂“扮丑”出演了文艺片《宝物儿》，刘亦菲闯荡好莱坞出演了《花木兰》，事实证明，效果其实不抱负。目前看来，赵丽颖是独一转型比力顺利的。
相形之下，古偶剧是既有流量，同时对演技要求相对较小的剧种。每年的爆款剧里，几乎城市有古偶剧的身影，好比本年以来的几部爆款剧，《梦华录》《星汉绚烂》《苍兰诀》都是古偶，古偶的群寡根底不成低估，仍然是最随便出爆款的。
而古偶剧的故事布景，经常是架空的，间隔看寡的现实生活很远远，看寡难以从演员的演出找到现实对应，演员面对的演技挑战也会小得多。85后大花不免对古偶剧构成途径依靠。
再则，现在好几个85后大花，既挠台前，也做幕后工做，纷繁进股一些经纪公司，兼职当起了股东或老板。好比杨幂、唐嫣、赵丽颖的工做室都有签约的艺人，杨幂进股的嘉行传媒旗下的迪丽热巴更是90后花旦里的顶流，当然很多新人仍是寂寂无名的形态。
化身老板的85后大花也承担着带新人的任务，古偶剧仍然是更好的平台。85后大花担任女一号，让旗下的艺人到剧中扮演重要的副角，为他们博得露脸的时机，一旦新人成为新顶流，85后大花哪怕彻底退居幕后也丝毫不影响赚钱才能。
在那些因素的配合影响下，85后大花欠缺转型动力，也许试着转型过，但兜兜转转仍是回来古偶剧“搞团建”。
03
回绝“原地踏步”
85后大花“不思朝上进步”天然会招致责备，不外，转型就必然是对的吗？也不尽然。
譬如2006年的《神雕侠侣》之后，刘亦菲就转战大银幕，曲到2018年拍摄了电视剧《南烟斋笔录》（仍未播出），2022年《梦华录》才又在荧屏上与看寡相见。在十余年时间里，刘亦菲主演了多部片子做品，也测验考试了多种风气，却鲜有胜利的做品。
显然，并非每个演员都合适转型，能否转型胜利，既看机缘巧合，也看演员的先天、演技，同时也跟演员的长相、气量息息相关。
换句话说，并非每个演员都合适“走出温馨区”，就像京剧里的生、旦、净、末、丑五大类，假设一个演员可以把某个类别演到极致，那么哪怕在温馨区里也仍然是顶级演员。而不是说，一个演员明明更合适演丑角，硬让他转型往演小生，才气证明他有演技。
由此可见，85后大花并非非得转型，才气证明本身对演出有逃求。看寡腻烦的与其说是85后大花不断演古偶，毋宁说是她们的“原地踏步”，十多年前演那一类角色，十多年后仍是演那一类角色；十多年前演少女，十多年后还在逃求“少女感”。
古偶剧是一个很大的类别，有的古偶剧只是老调重弹、自我反复，有的古偶剧也在不竭立异看念、立异表达，角色在不竭进化，也蕴含着打破。就好比《梦华录》固然后期有点烂尾了，但不能不说，那部剧开篇亮眼，赵盼儿那个角色与以往的古偶女主比拟更独立、更自主、更清醒，刘亦菲很多桥段的演出也得到好评。
所以，关于正在拍古偶剧的杨幂、刘诗诗和赵丽颖来说，演古偶自己不是问题，关键在于你们演的是什么样的古偶剧，角色能否有改变，演技能否更细腻、更精进。
假设仍是不思朝上进步、“原地踏步”，迟早也会“坐食山空”。
本文选自公家号“南周晓得”（微信号：nz_zhidao），天天一篇，绝对原创，要严厉有常识，要八卦有内幕，让晓得成为一种享受。
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-完-
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