《醉玲珑》主创：这一场古装爱情传奇，我们用梦幻现实主义实现

延续一贯的梦幻现实主义，立异时空、人物、风气设定

说到那里，造片人唐丽君对《醒小巧》所具有的现实意义也停止了论述，“我们做剧不断很重视支流价值看，那部剧其实具有梦幻现实主义的特征，固然是双时空设定，但最初必然要回回第一时空。无论第二时空有多美妙，仆人公都要回到第一时空，面临当下，爱护保重当下，处理他们在恋爱、亲情、事业上的各类问题，所以我觉得《醒小巧》是具有现实意义的。”

展开全文

而提到两者的比照，那就不能不说《花千骨》的现代水墨画风气和《醒小巧》的东方油画风气。对此，造片人唐丽君做了详尽介绍，“做为一部仙侠剧，《花千骨》逃求的是既新又仙的风气，但传统的中国水墨画色彩又过于单一、寡淡，因而我们提拔了一些色彩饱和度，最末构成了现代水墨画风气；做《醒小巧》时，我们起首考虑照旧是东方色彩，同时要囊括皇族的厚重、华贵和巫族的神异感，再加上张叔平教师一贯的斗胆用色，我们确定了现在色彩比力浓重的东方油画风气。”

外型斗胆难懂？巫族设定虚幻？其实《醒小巧》是尽量遵照汗青的传奇剧

基于主创团队东方油画的风气调性，《醒小巧》从服拆、外型到发饰都与以往的古拆剧不太一样。好比，服拆方面，宝蓝色呈现次数颇多，如许的色彩假设掌握欠好分寸，会显得浮夸，但是《醒小巧》中服拆针线讲究、用料颇具量感，不测地能让感触感染到宝蓝色中隐约的朴实、厚重感。

说实话，如许的外型很考验演员的颜值，对此，唐丽君笑言，“我们的演员都是既有演技又有颜值的，那方面不担忧。”

除了外型和服拆，场景道具也是《醒小巧》主创团队颇为重视的环节，“我们此次的投进很大，造形成本可能占总投进的2/3，在象山搭建了近40000平米的棚景，又往敦煌实景拍摄，确实花的钱比力多，但能够看出实景拍出来的效果是很好的，所以物有所值”，造片人唐丽君说。

离镜天场景

碑林场景

九转小巧阵

至于为何非此时不播，唐丽君说，“有卫视本身编排的考虑，更重要的仍是我们觉得如今的中国影视市场更迭速度太快，年轻看寡很随便产生‘审美怠倦’，假设往后挈延一、两年，很可能会显得老旧。从目前的效果来看，我觉得我们的量量整体上仍是比力好的，当然还有些瑕疵和遗憾。”

从剧中我们能够看出，《醒小巧》最末抉择落地西魏，“秉承的仍是‘大事不虚、小事不拘’的创做原则，包罗巫族的设定，其实我和同伴韩佩贞、十四夜查了良多材料，中国有古籍记载了巫族的存在，所以剧中巫族和皇族并存的设定是有可能发作的。小的方面，好比对刘奕君扮演的魏帝称为天帝是沿用原著中的称呼。”

关于《醒小巧》该若何定位的问题，唐丽君和饶俊一致认为，“它是一部传奇剧，因为良多设定都是有据可查的，但它同时又有虐恋元素，所以可称做‘古拆恋爱传奇剧’。”

周播剧是将来趋向，明白盈利形式很重要

据领会，《醒小巧》在剧本创做阶段就已经确定了周播剧形式，“从欧美到中国，周播剧都是一个趋向，我们那部剧一起头就明白台网联动，以台为主，为了消化造形成本，集数相比照较长，但从播出来看，每一周根本城市设置一个悬念，然后渐渐解扣，那就很契合周播剧的特征”，唐丽君说。

但是，《醒小巧》立项时，国内卫视的周播剧场其实开展得其实不如人意，对此，唐丽君开打趣道，“我们的意识仍是比力超前的，固然如今卫视的周播剧场开展仍然还待朝上进步和逃求打破，但将来周播剧形式必然会成为支流，跟着视频网站财产链和盈利形式的逐步清晰，它们对周播剧的需求量会越来越多。”

接着，唐丽君论述了对当下国产剧市场的几点根究，“一是如今国产剧的造造水准和影响力都在扩展，给我们造造公司参与国际合作和海外发行的可能性越来越大，那是以前不可思议的；二是在本钱侵袭下，若何连结清醒的意识，我们要有本身对市场支流的揣度才能，不克不及盲从他人的体味，要懂得立异；三是平台合作越来越猛烈，不管是视频网站仍是传统卫视，都需要有本身的盈利形式和特殊的定位，不然要么烧不起那个钱，要么看寡流失得更快；四是比来各人议论较多的现实主义题材回回，我觉得仍是要区分‘现实题材’和‘现实主义题材’的区别。我们的国产剧造造很随便产生一窝蜂现象，不克不及狭隘地根究电视剧题材，无论做什么类型的剧，都要触到时代痛点；五是做剧时，需要精准化的目标人群阐发，我认为未来一部剧的目标受寡越精准，胜利的可能性会越大。”

有看点、有立场、有温度的行业交换平台