大IP + 大本钱 + 高价男女网红 + 数据造假 = 电视行业虚火正旺
#微博片子之夜# 一线女网红报价8000万，中国影视是火爆仍是虚火？
大IP + 大本钱 + 高价男女网红 + 数据造假 = 电视行业虚火正旺
比来，有的所谓中国明星艺人（即网红）不只片酬高，还供给低量量办事，几乎成了全球影视行业的奇观。
比来，某造片人约谈一个年轻一线女网红（重视！是艺人，而非演员）。
造片人觉得此女片酬三四万万就封顶了，因为她只是个网红，特殊有话题度，可演技不如人，以至能够说不会演戏。
然而在会谈桌上，女网红启齿要价八万万。
两边差距缺口接近一半，底子谈不拢，造片人只能做罢。
明星片酬过高，已经成为业内的共识。一部电视剧的成本，一线明星的片酬就要占到一半。
就拿《芈月传》来说，据知恋人士透露，《芈月传》预算成本是180万元一集，此中某女演员的片酬最后预算占据近一半，后出处于新政策的缘故，减为每集50万。
甄嬛传之前，她的片酬是20万一集。
一部戏干掉一栋别墅，让那些其他行业卖命的情面何以堪？！
有数据展现鹿某6000万参演《择天记》，女星郑某为某新剧开价7000万。
片子片酬方面，女明星片酬更高的是章某，片酬在1000万元到1200万元之间。
男明星片酬更高的是李连杰，一部片子的片酬是6000万元。
而新一代小花又敏捷将那一笔录刷新。
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那是2022 年的一份薪酬表，看完你会觉得，我们和他们不在统一个世界。
杨幂接拍《三生三世十里桃花》片酬3085W，《如懿传》的两位主演周迅和霍建华，身价都在5000W。
陈坤和倪妮协做的《天盛长歌》，陈坤片酬6900W，倪妮比他还高，差不多一个亿的片酬。
马天宇接拍《哀痛逆流成河》时的片酬有7000W，那剧组是爆发户吗？都能给那么高的片酬。《哀痛逆流成河》和《夏至未至》都是郭敬明的做品，几位不出名的男主都拿到很高的片酬，
最狠的是《幕后之王》，周冬雨和罗晋主演，罗晋片酬9400W，而周冬雨间接过亿。
最最狠的，如今已经凉了，但她早已经赚爆。
没错，就是郑爽。
77天拍摄，1.6亿片酬，208万日薪。那是内地片酬天花板，笔录至今无人突破。
在那个本钱席卷的时代，演员的保存形态已经严峻两极分化。
就在一线艺人身价挑破天花板的同时，行业中良多演员的片酬不单没有上升，反而鄙人降，一些实力演员以至被市场合弃，到了没戏可接的地步。
以前的演员被喊做艺术家、文艺工做者，他们的良多做品是一个镜头、一个镜头拍出来的，演技是一点一点磨砺而成，用双手创造劳动功效。
可在现在的数字时代、互联网时代，各人都在讲大数据，当红明星做话题，做热搜榜，做存眷度，把本身炒成网红，而只懂演戏的手艺人却成到冷酸讨生活。
互联网行业跑到文娱财产凑热闹，起初只是想来分一杯羹，后来却成了霸主。
“互联网+”的法例，把流量和数据做为抉择演员的重要参考原则。
电视机和视频网站的面向群体有很大的差别性，换句话说，电视机远控器在老年人手里，电脑鼠标和手机掌握在年轻人手里。互联网就是饮年轻人的血强大的，因而只抉择更受年轻人存眷的娱乐明星，那些人粉丝多，点击率和播放量才都雅。
互联网行业给影视公司带来了更多本钱和平台时机，剧集产量也明显增加，实力强大之后，便要将全数资本全数掌握在本身手里，因而渐渐玩起了行业垄断。
互联网靠什么生长为娱乐圈霸主？
靠烧钱。
有互联网布景的文化企业，起首摘用进步电视剧的收买价的办法，将穷得冒火星的电视台甩到十里地之外。
详细的操做办法就是进步电视剧拍摄成本，把演员的片酬抬上往。他们自定演员，情愿花大代价买流量高的演员参演的剧，造造方有了底，也能给演员付出更可看的片酬。
在几家平台的争夺下，流量演员的片酬就像是坐了火箭，不竭飞涨，以至是暴涨。
影视行业的本钱化也愈加凸起，造造公司的重心从做出好剧卖给平台，逐步偏向了用IP和阵容先吸引一波投资，再提早把功效转售平台，借此渔利。
还有的是平台间接和造造方协做，把控内容消费，让影视圈渐渐成为一场本钱的打猎，当然也繁殖了更多灾以见阳光的工具。
艺人也看到了新时机，他们不再只是一个角色的饰演者，而是成了运营者。他们开设本身的小我工做室，砸钱运营小我形象，搞人设，将那些工具全数本钱化，将演员那一身份，从职业酿成商品，依靠本身的流量和存眷度支持贸易价值，把价值再转化成详细的片酬数字，无关演技。
那些年，行业里很明显的现象就是“谁火谁贵”，火有两种断定原则，一是粉丝多，二是存眷度大。
也就是说，片酬跟曝光度有关，不是靠资历和演技。如斯以来，网红为片酬演戏、而不是为剧情演戏的怪圈将持久蔓延。最末也是耗干了本身，一路扑灭。
当本钱大鳄纷繁涌进文化行业分食利润时，利欲熏心的场景有点可怕。业内人承认优良资本价格上涨有理性的成分，但现在良多非优良资本也如许涨，就是不睬性的。
现在整个电视剧市场处于一种非良性轮回已是业内共识，在发烧本钱的主导下，大IP+大本钱+小鲜肉+数据造假已经构成一个闭环运做的形式，裹挟着整个财产往前走。
本钱侵袭下行业内狼烟滚滚，某古拆剧外型师抱怨市场热到烫手，良多古拆剧布料都买不到了，以前那种情状历来没发作过。
编剧行业也面对两极分化。IP改编大行其道，不竭挤压原创编剧的保存空间，如今国内原创编剧特殊少，大量编剧被金钱逃逐得没有了威严，更没有心思踏踏实实做原创剧本，都在为网民币办事。
良多优良的演员、编剧、导演已经从那个市场消逝。
现在，一部剧假设不是IP，没有“小鲜肉”，不“做”数据，往往会死得很惨。那让中小型影视公司的保存空间完全被挤压，传统造造机构无所适从。
现在，业内迫切期看呈现更时髦的形式引领行业走上安康开展的道路，而不是通过烧钱来支持那个财产。可一时半会儿还得庇护现状。
疯狂的高烧之下，成为灰烬的是谁？在火光中嗜血大笑的，又是谁？