金农情才横溢却功名未就，一介失意平民反获超世绝俗的艺术成就，其艺术不因袭前人，遗世而独立，实可谓“书乃吾自书，画乃吾所画 ”，看金农书画艺术做品，诗、书、画、印天然合成，率意烂漫，清极奇极，确是一种享受。
清 金农 墨梅图 48.5cm×35cm 广东省博物馆躲
东晋闻名书法家王廙曾有言：“画乃吾自画，书乃吾自书。吾余事虽不敷法，而书画固可法，欲汝学书而知积学能够致远，学画能够知师门生行己之道。”意在劝勉侄儿王羲之创做要有小我艺术风貌。清中期，一批活泼在富贵扬州城的书家、画家们，深谙王廙所倡“行己”之道，他们以斗胆悬殊的书风画风、以挺拔独行的孤傲脾气被世人称为“扬州八怪”。那此中，金农尤著，清史言其“性逋峭，世以迂怪目之”，“怪才”金农熟知书画、篆刻、诗词等，绘画取意古拙，翰墨不求形似，善墨梅；书法首创“漆书”，撇超脱而捺厚重，又谓金农体或冬心体。本文拔取广东省博物馆躲十一件金农做品，以期切磋金农艺术风貌，及其对后世艺术创做产生深远的影响。
一、金农绘画
金农起头绘画创做的时间较晚，自称“年逾六十始学画”。金农做画擅长看察，尤为重视写生，其初画梅花时，在耻春亭旁栽梅三十株，每花时必吟赏其侧，常冒风雪揣测梅枝形态，以梅树为师，更以心看梅，写梅不受古法所囿，认为“老梅越老越精神”，曲至老年仍野外冒冷画梅，喜言“画梅须画晚来冷”。金农善绘墨梅，尤爱繁花如簇之妙，其所绘梅图，梅树外型奇古，枝多花繁，生趣盎然，翰墨间辅以金石意趣，古拙而别出新意。
清 金农 墨梅图轴 117cm×59cm 广东省博物馆躲
广东省博物馆躲金农《墨梅图》有两幅，其一，纵48.5厘米，横35厘米，有款识“清到非常冷满把，始知明月是前身。稽留山民，金农画”，后有钤印“金氏寿门”（白文方印），围绕画心有题跋四则，如下：
题跋一：
先生末古抱冬心，孤单冷香未许君。惟有稽留山下水，只宜清浅不宜深。道光丁亥三月看后，简松白叟题，时年八十有一。
钤印：仲疋（白文方印）
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题跋二：
予家躲冬心先生画梅十六幅，浓淡疏密各有差别，要皆各极其妙。中有繁枝一幅，密几无罅，与此绝类似，而此尤胜。子秋吾甥，工画梅，能知断轮甜苦，暇日当出余所躲以量证之。魏谦升滋伯甫记。
钤印：滋伯（白文方印）
题跋三：
冬心先生此帧用笔幽峭，实点尘不到手腕间者，非与前人酣战数十年未易臻此。今子秋大兄获之，如探骊龙颔下珠矣。道光己亥正月人日，钱杜看并题记。
钤印：叔美（白文方印）、松壶小隐（白文方印）、壶公过眼（白文方印）
题跋四：
吾闻画竹通草书，金错石溜交相，如先生画梅、漆书出古意。又到虫蝌初蚱蜢之股胡蝶翅，钩勒清楚，谁解此稽留山前月上时？想见横窗能写似披图，忽觉春风来，试评一语焉得工，且借东坡摩诘竹（所谓交柯落叶者），亦拟少陵韦偃松（所谓回枝屈铁者）。道光乙巳，子秋贤侄雅属，笏庵吴清鹏。
钤印：吴清鹏印（墨白文方印）
此图款题出自金农诗句：“华光长老写横枝，说与西江癞阿师。今日风前呵手画，几回错认雪飞时。老梅愈老愈精神，水店山楼如有人。清到非常冷满把，始知明月是前身。一枝两枝横复斜，林下水边香正奢。我亦骑驴孟夫子，不辞风雪为梅花。” 华光长老即宋僧仲仁，世传墨梅名家扬补之为其进室门生，所绘墨梅往往繁花如簇，金农痴迷冷梅从其创做之道，不吝雪夜骑驴外出见“老梅”，视梅为良知手足，称为“梅兄”，有“晨起，为梅兄写照”“只要梅花实良知”等趣记。该图以淡墨描画梅枝，参以古拙金石书韵，使之瘦如饥鹤，屈若虬龙；又以圈花点染法勾勒梅形，使之古香袭来，悠然淡雅。丛簇墨梅将隶书题跋“清到非常冷满把，始知明月是前身”围绕，使画面高雅而饶有兴趣，此亦可干证其创做习惯：“每画毕，必有题记，一触之感。”金农精于诗文创做，长于题咏，擅长将诗词书法融进画做中，常常使规划巧妙而独具美感。
其二，纵117厘米，横59厘米。有款识“密朵繁枝二色梅，墨池水养结胚胎。细看黑白清楚甚，万万花须数不来。七十二翁金农画并题”。后有钤印两枚：“金吉金印”（白文方印）、“生于丁卯”（白文方印）。此图绘于罗纹纸上，以浓淡翰墨交相写梅枝，以干细翰墨勾勒白梅花蕊，以湿墨点染墨梅花心，留白与墨色间，只觉春光满目，生意盎然，按其题款，是其晚年七十二岁佳做。
从两幅《墨梅图》看来，金农所绘墨梅枝干瘪劲、姿势多变，树干上浓笔加点，颇具生命力；所画花蕾，用“圈花法”勾勒花朵，翰墨浓淡中，展现出远近疏密关系，花枝花簇虚实处置得生动天然，一如他所言：“画梅须有风气，风气宜瘦不在肥耳”“予画梅，率意为之，每当一圈一点处，深领此语之妙。” 金农墨梅给人“屈”“曲”“瘦”“曲”之感，似乎他清凉孤傲的脾气，是他一生空有才思却不受赏识失意境遇的表现，其诗句“今予亦做横枝疏影之态，何由进九重而供御览也” 可见。
金农绘画固然不受统治者喜欢，可其跟随者浩瀚，门下门生如罗聘、项均者，金农在文中有提及：“以诗为贽游吾门者，有二十焉。罗生聘，项生均，皆习体物之诗。聘得予风华七字之长，均得予幽微五字之工。二生盛年，耽吟勿辍，无日不跟随杖履，执业相亲也。二生见予画，又复学之。聘放胆做大干，极横斜之妙，均小心做瘦枝，尽萧闲之能。” 金农认为门生罗聘做画潇洒外放，而项均做画则隆重小心。对尔后世书画判定家多有阐述，吴湖帆评判金农绘画拙雅，用笔纯以隶法出之，而罗聘才气很大，但画得工细。徐邦达认为金农亲笔划大都生拙而秀韵天成，过于罗、项诸家。诚然，金农绘图的雅拙意境，是罗聘和项均无法到达的，是学识涵养的差别所致。
清 罗聘 梅花图 116cm×74.5cm 广东省博物馆躲
罗聘《梅花图》屏（四条），纸本设色，纵116厘米，横各74.5厘米。署款有做者自题诗：“霹雳一声喊太虚，五丁六甲总驰驱。老龙掣断黄金锁，吐出红珠与白珠。”可谓诗中含画意，画中带诗情，诗画互补，相得益彰。
广东省博物馆还躲金农《雪浪灵璧图》一幅，20世纪60年代初上海孙煜峰先生捐赠，其纵43.3厘米，横119.5厘米，有两段自题款识。
款识一：
宿州灵璧县，地名磬山，石产土中，岁久，穴深数丈。得之岩窟者，清润有声，扣之铿然。石底多渍土不克不及尽往者，度其顿放，即为向背，或一面，或二面，若四面全者，从土中生起，凡数百之中仅得一二，亦三尺许，峰峦嵌空。又有一种石理跋，状若胡桃壳纹，其色少白，高二三尺，小者尺余，或如拳大，陂陀拽脚，如大山势，鲜有顶峰。但不宜风日露处，日久色黄，声亦随减，间有细白如玉者，有卧沙不起峰者，亦无岩岫，所谓状如眠牛峰，如菡无秣（棱）角峭丽，此为上品闻能收香齐阁中有之，香云整天不散。假者多以太湖石染色，刀刮成屑。又云产于凤凰山中，以大为贵，花石岗所弃者。米元章守涟水，地接灵璧，蓄石最富，一匕品目加以美名，进书室则整天不出，时杨次公杰为察使，知米好石废事，往正其癖，至郡杂色言曰：“朝庭以千里付公，那得整天弄石，都不省事，按牍一上，悔亦何及？”米径前，以手于左袖中取出一石，其状嵌空小巧，峰峦洞窟皆具，色极清润，米举石含蓄，翻以视杨，曰：“如斯石安得不爱。”杨殊掉臂，乃纳之左袖。又出一石，叠嶂层峦，奇巧更胜，杨亦掉臂，又纳之左袖。最初出一石，尽天划神镂之巧。又顾杨曰：“如斯石安得不爱。”杨曰：“非独公爱，我亦爱也。”就米手攫得登车往。
钤印：农（白文方印）、吉金（白文方印）、金农（白文方印）
款识二：
雪浪斋有一石，嵌窦峭愕，轩若舞袖，庄若拱璧，涌若波，瀚若云诡，烨然若芝，亭然若盖，玄肤白理，纵横包络，若龟兆，若蚕丝，而曳云点雪之文班匕然有若墨色，如星斗错落上下，实稀世之奇宝也。
钤印：金吉金印（白文方印）、冬心先生（白文方印）
鉴躲印：孙九思堂（白文长方印）、煜峰珍赏（白文方印）、偶尔欲书（白文长方印）
清 金农 雪浪灵璧图 43.3cm×119.5cm 广东省博物馆躲
《雪浪灵璧图》款识一源自宋杜绾所做《云林石谱》之《灵璧石》篇，为我国第一部论石专著；款识二写自明林有麟《素园石谱》的《玄石》篇。此中灵璧石产于安徽省灵璧县磬云山，属于变量岩，由颗粒大小平均的微粒方解石构成，因含金属矿物或有机量而色乌黑或带有斑纹，构成于8亿多年前，为造磬的更佳上乘石料，现躲国度汗青博物馆殷墟出土的商代“虎纹石磬”为实物佐证。雪浪石因苏轼而闻名，是苏轼任定州知府时所得，此石墨量白脉，像百泉涓涌的水波纹，甚得苏轼喜欢，特将书斋命名“雪浪斋”。从唐宋时起，名人雅士赏石、玩石蔚然成风，山石绘画是文人雅士游览天然山水名胜的笔录，金农早年多有游历，馆躲《雪浪灵璧图》据揣度是金农早年绘画习做。
二、金农书法
金农才思横溢，精研金石碑本，书风吸收汉碑之妙，曾有言“耻向书家做奴仆，华山片石是我师”，书法融进《华山碑》《天发神谶碑》《乙瑛碑》神韵，却又不拘泥于旧法，自成一格，小我风气尤为强烈。书风改变贯串其一生，为“扬州八怪”中书法造诣更高者，从广东省博物馆躲金农书法精品中可见一斑。
清 金农 清机令德五言联 117.6cm×24.4cm×2
广东省博物馆躲
清 金农 九老图 117cm×52.3cm
广东省博物馆躲
馆躲金农两件隶书做品风气淳朴，用笔丰沉，淳古方整。金农隶书《清机令德五言联》为墨笔纸本，纵117.6厘米，横24.4厘米，内容为“清机发妙理，令德唱高言。泗源学长兄之江同窗弟毫落”，钤印：“金农印信”（墨白文方印）、“寿门”（墨门方印），是金农四十岁前后所写精品之做，以中锋行笔，风气规整，笔意纯朴沉厚。其早年跟从康熙年间“帖学四家”之一何焯进修，金石碑拓之识多得于此，此隶书五言有颜体意味，已初现汉碑之妙格。金农隶书《九老图》为绢本，纵117厘米，横52.3厘米，内容为，“白乐天居洛中，做尚齿九老之会。其序曰：胡、吉、刘、郑、卢、张六贤，皆多年寿，予亦次为，于东都敝居履道坊合成尚齿之会，因各赋七言六韵诗一章以记之。时会昌五年三月廿四日，乐天云：其年夏又有二老者念年貌绝伦同回故土，亦来斯会续命，书姓名年齿，写其描摹于图右，与前七老题为九老图。稽留山民金农。”钤印““金农印信”（白文方印）、“龙虎丁卯”（白文方印）。该做品为陈半丁旧躲，是金农晚年隶书佳品。清墨彝尊曾有云：“汉隶凡三种，一种方整，一种流丽，一种奇古，唯延熹《华岳碑》，正变乖合，靡所不有，兼三者之长，当为汉隶第一品。”总体说来，金农隶书从汉碑而来，早年书风参以郑簠隶书神韵，后跳出郑簠隶书范式，另辟门路，将清初书风与汉碑字法畅通领悟贯穿，行笔痴钝力道浑厚，字体平扁，方折处如刀切，拙味深挚。
清 金农 砚铭册（一—八） 24.5cm×13.7cm×8
广东省博物馆躲
清 金农 汲古处和四言联 63.5cm×14.5cm×2
广东省博物馆躲
清 金农 古谣 58.5cm×24.5cm
广东省博物馆躲
“漆书”是金农更具代表性的书法风气，蒋宝龄在《墨林今话》如斯描述：“书工八分，小变汉人法，后又师《国山》及《天发神谶》两碑，截毫端做擘窠大字，甚奇。”被金农自诩为“渴笔八分”，曾云：“予年七十始做渴笔八分，汉魏人无此法，唐、宋、元、明亦无此法也。康熙间金陵郑簠虽擅斯体，不成谓之渴笔八分，若一时学郑簠者，更不成谓之渴笔八分也。”此言与行书言论比拟，透着无比的骄傲感，而其“七十始做”也被后世学者误读为“漆书”是金农晚年新创的另一种书体，现实上，“渴笔八分”为飞白隶书，从其58岁的做品中已见眉目，馆躲有两件金农漆书做品，一件成书于58岁漆书《汲古处和四言联》，一件是71岁的漆书《古谣》轴。漆书《汲古处和四言联》纵63.5厘米，横14.5厘米，内容为：“汲古无闷，处和乃清。甲子新秋，稽留山民金农做书。”钤印：“金农印信”（白文方印）。该书写于乾隆九年甲子新秋（1744），金农58岁。该联金农运用侧锋行笔，墨色深挚似漆，枯笔横扫生飞白，笔划有方折而无圆转，撇笔写法尤为特殊，快挈撇出收笔锋利，状似韭叶，人称“倒薤”。看似简单毫无章法，却骨力劲挺，将时人目认为怪的病笔演酿成小我的风气特色，是金农多年艺术涵养的蜕变。漆书《古谣》轴纵58.5厘米，横24.5厘米，内容为：“青松枝，物外姿。好配食，斋房芝。古谣一篇，书于九节葛蒲憩馆。乾隆丁丑清秋，百二砚田财主金农。”钤印：“金吉金印”（白文方印）、“生于丁卯”（白文方印）。金农漆书《古谣》轴写于乾隆丁丑（1757）清秋，金农71岁，与现躲于故宫博物院的漆书《外不枯中颇坚》轴（题款：“乾隆丁丑正月，杭郡金农书记，时年七十有一”）同年创做，两者书风趋于一致。就在那年，金农自刻“百二砚田财主”印，正式搜罗聘为诗门生。后来罗聘在《题冬心先生画佛歌》中不惜赞扬本身的教师：“冬心先生实吾师，渴笔八分书绝奇。”漆书《古谣》轴由干墨渴笔所书，用卧毫横扫，用笔清癯潇洒，横粗竖曲之态尤为凸显，撇画老辣夸饰，笔画多露枯白，苍莽气息跃然而出，可谓人书俱老。
金农 画佛题记册（一、二） 22cm×13.5cm
广东省博物馆躲
清 金农 画佛题记册（三、四） 22cm×13.5cm
广东省博物馆躲
清 金农 画佛题记册（五、六） 22cm×13.5cm
广东省博物馆躲
清 金农 画佛题记册（七、八） 22cm×13.5cm
广东省博物馆躲
清 金农 画佛题记册（九、十） 22cm×13.5cm
广东省博物馆躲
金农一生佛缘甚深，年少时向得道高僧上绪请教诗歌法书，使其艺术创做中总有禅意，中年时往来于禅院精舍，有诗词和写经为证，晚年常居天宁寺，孑然一身，“写经之暇，画佛为事”，当其年过七十，认为世间一切妄念种种不再生，晚年画佛，经常在梦中见到佛陀，用三年写成的《冬心先生画佛题记》，内含题记27篇。本馆所躲金农楷书《画佛题记》册页纵22厘米、横13.5厘米，内有《冬心先生画佛题记》部门内容，在末页金农述说其画佛并题成书初志：“予初画竹，以竹为师，继又画江路野梅，不知世有丁野堂。又画东骨利国马之大者。转而画诸佛，不时见于梦寐中。三年之久，遂成画佛题记一卷，计二十七篇。语多放诞，不成以考工氏绳尺拟之也。广陵执业门人罗聘，为予编次之。惧予八十衰翁，恐后失传，乃请吾友杭堇蒲太史序予文，并刊躲墨草诗林，其专心良苦矣。乾隆二十七年，岁在壬午七月七日，前荐举博学鸿词杭郡金农漫述。”该册页写于乾隆壬午年（1762），金农76岁，编书关于一位年过70的白叟来说实属不容易，因而交由高足罗聘完成，并请杭世骏写序，时年乾隆南游过扬州，金农用“前荐举博学鸿词”为落款颇耐人觅味，那与乾隆元年天子开博学鸿词科，金农被明府推荐却不得试一事有关。
（摘自荣宝斋《艺术品》，文：陈曦）
（本文做者任职于广东省博物馆）
来源：荣宝斋
内容来源：国画艺术2022-10-21 14:39颁发于 北京配合分享进修，如做者认为涉及侵权，请与我们联络，我们核实后立即删除。
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