在国产
“甜宠剧集”并吞荧幕的几年中，
古拆恋爱剧集的数量越来越多，
那此中不乏有《传说风闻中的陈芊芊》、《御赐小孽做》等优良佳做。
但更多的是那些粗造滥造、只蹭热点的流量做品，
工业糖精，粗拙的服化道以及毫无逻辑可言的剧情想象，都让看寡
“苦甜宠”久矣。
出格是在“
大女主”时髦之后，
打着女性主义幌子的做品，更是如雨后春笋般冒了出来，
而近期开播的
《梦华录》，放在一寡古拆恋爱剧中，就显得尤为的有目共睹。
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不能不说，光是主演阵容上，就让看寡耳目一新，
标杆国产电视剧做品的刘亦菲，
曾参与过《天龙八部》、《仙剑奇侠转》、《金粉世家》的仙人姐姐。
接拍了很多好莱坞贸易大片的刘亦菲，绝对是一位认知度极高的女演员，
而号称
”刘天仙“的佳誉，也是名不虚传，清丽动听的美貌，演技也有了很大的提拔。
实在的美女，在镜头下无死角的
美颜碾压，以及灵气逼人的演出，
那些都让人梦回仙剑时代，体会到仙人打架的乐趣。
而男主那边，则抉择了古拆天花板的
陈晓，
陈晓也是在早年间留下过
诸多颇有重量的做品，
好比《神雕侠侣》、《那年花开月正圆》、《大秦帝国之兴起》、《笑傲江湖》.....
陈晓近年间的做品也是
在精不在多，终年处于半隐的形态，在娱乐圈行走，
此次陈晓饰演的是皇城司批示长，
不管是一袭黑衣的职业拆外型，仍是日常平凡稍显松懈的粗平民外型，
都让看寡在近年间被古拆丑男的连环轰击的刺痛得以缓解。
体态细长，目若冷星，风姿卓著，那才是
古拆男主的正确翻开体例，
而过了而立之年，仍然能连结少年感，身段没有外型，
在那种更偏青年角色的演绎中游刃有余，离不开对职业的尊重和对自我的严厉要求。
刘亦菲和陈晓，应该都是算是那种可以“
自觉卷起来”，对职业是要求的演员，
刘亦菲和陈晓在以往的做品，也都经常出演初恋男神女神的角色，
而此次两人则扮演了一对和以往完全区别的
双向救赎式人物。
演员不错，还要说说《梦华录》那部做品的造造团队，
导演杨阳曾经参与过《将夜》、《勋绩》、《心术》、《牵手》等做品，
是正经的科班身世，功底扎实的中生代导演。
而编剧张巍同样拥有着华贵的履历，
《女医明妃转》、《魔幻手机》、《男才女貌》、《杜拉拉升职记》.....
那些家喻户晓的做品都出自张巍之手。
《梦华录》的原著也跟一般的大IP改编有着水平的区别，
它出自于关汉卿的杂剧《赵盼儿风月救风尘》，
讲述了小茶坊老板赵盼儿因高中探花被未婚夫欧阳旭所舍弃，
在进京讨公允路上，又挽救了上当婚惨被家暴的好姐妹宋引章，
以及救下因婚姻不幸而落水他杀的屠夫之女孙三娘的故事。
那个故事自己有着深挚的古代封建轨制的意味，
新编后，则把现在经常树立的新时代女性形象，移植进了那个悠远的古韵氛围中。
而《梦华录》的胜利，一来是男女配角之间的CP感，
两个美人之间的互相拉扯，就足以大唤过瘾，
一个是贱籍脱籍后被社会不承认的前官风尘之女，现茶坊老板赵盼儿，
一个是因为童年暗影，痛恨官风尘之女，从属皇城司，干事勇猛狠辣地活阎罗。
两人一起头就在一个不想卖茶给你，一个我就要食茶品茗的极限拉扯中种下了情缘，
而随后男顾客千帆在清查夜宴图之时，遭遇伏击险些丧命，又得到女主的救助，
此次再结缘，在剧做上的处置上也颇为新颖。
从一起头就因为对各本身份刻板印象的排挤，
到如临大敌之后，不能不互相协助的不打不成相识，两人的豪情可谓跌宕起伏，
此阶段两人又演酿成了”我实的敢杀你‘、“你动口我就脱手”的相爱相杀形式。
而到了船舱戏后，两人起头实正地领略相互，
一个是被未婚夫舍弃的同情茶坊姑娘，另一个是顶头上司变节，被逃杀的小批示，
两人在流亡路上，彼此斗嘴，彼此搀扶扶助，又让那段豪情又增加了许多，
两人在前8集的感情起伏，都足以碾压动辄几十集的电视剧好几条街。
男女主之间不是一见倾慕，愈加不是来自于傲岸或者无脑的倾心，
而是双向生长，互相救赎，在履历了一系列灾难后的理解和爱护保重，
而两人在线的古拆仪态，各人风气的服化道，也让角色之间的CP感越发浓郁。
说完了男女之间的推拉，那部做品的另一个优点就是对女性群像戏的深度描绘，
三个女主，各有风味，
一个是独立自强有眼界有胆识的茶坊姑娘，为了逃夫前往东京城，
另一个是被老公出轨休妻的屠妇孙三娘，以及被赌徒骗婚的思乐坊。
三人都承载着小我身份上的区别承担，
赵盼儿因为贱籍的身份，即使因为特赦而成了良民，
即使有房有钱，仍然离开不了社会的成见以及未婚夫趋炎附势的变节，
不断对生活绝对掌控，很有主义的赵盼儿也因为生活的种种颠簸，
从绝不懊悔的烈女起头变得缄默阴郁不晓得该若何面临生活的变故。
她是三人中小我意志最为凸起的角色，从始至末对自我，对外界都有清楚的认知，
拿得起放得下，对未婚夫的背约弃义在两人直爽后立刻放下而且谈妥分手前提，
而对顾千帆的屡次相助，也是知恩图报，讲情意懂规则。
而由柳岩扮演的孙三娘那个角色则更偏重传统，仗义，气力大的属性，
俗称女子力，那个角色前期不断为家庭付出，
挣钱給老公做生意，为了儿子的前途逼儿子读书，
但在更有钱，更会讨人心的妯娌的煽动下，儿子和老公纷繁变节她，
她只能跟从赵盼儿前往东京，同时也是完成自我醒觉的一个过程。
赵盼儿那个角色，
更像是那些持久囿于家庭生活，失往揣度力和没有经济收柱的家庭妇女的实在遭遇，
既展示了封建社会通俗女性不幸的一面，同时也映射了当今情状下，女性的窘境。
由林允扮演的全国第一琵琶手宋引章，则是妥妥的傻白甜，
她既没有赵盼儿的手段，也没有孙三娘的勇猛，她因为赵盼儿的庇护，而对外面的世界一无所知。
在乐坊封锁的日子和因为贱籍身世的压力，让她老是想脱节如今的形态，
而病急乱投医的她则让她跌进了另一个深潭，
一个恶劣之徒，巧舌令色，许她安闲，骗她出乐坊，得逞后，整天骗她财帛，吵架她。
宋引章那个角色同样是古今皆宜的，既有深挚的封建社会女性被压迫的教条和愚蠢，
其实也是对至今仍然存在的不公允现象的一些反响。
《梦华录》不局限是一部精良的古拆偶像剧，
它是一部全员配角都拥有个别意识的做品，
它同时也拥有着强烈的反强权，反暴力，反压迫的意志力，
一部优良的做品，绝对不行是演技在线的演员，服化道上的精致，
必然会有区别水平的价值看输出，显现现实社会的侧面反响。
《梦华录》不管是在做品自己亦或是主创的价值看上，都称得上是本年必看的佳做，
而剧集中对江南水乡以及茶道等风貌的闪现也颇为详实。