《致命魔术》影评：演员、导演、角色、镜头、叙事和价值看分析
致命魔术是导演克里斯托弗·诺兰在2006年上映的做品，由华纳兄弟公司出品，由休杰克曼、克里斯蒂安·贝尔、斯嘉丽·约翰逊主演，最末收获了109676311 美圆的票房，并获得了奥斯卡07年的更佳艺术批示和更佳摄影的提名。该影评将从演员（次要休杰克曼）、导演、配乐、角色、镜头运用、叙事和价值看七个部门停止阐发。
1. 演员：
致命魔术中有很多出名实力派演员，包罗休·杰克曼，克里斯蒂安·贝尔，迈克尔·凯恩，斯佳丽·约翰逊等等，他们都长短常有名且有多部高量量成名做的演员。详细阐发一下休杰克曼，他在片子中饰演罗伯特·安吉尔，安吉尔是个投身魔术行业的国外贵族，他逐步从见不得一只小鸟被杀改变为了一个被胜败欲收配且充满抨击杀妻之仇的角色。因而，在片子前期休杰克曼的眼神是纯真且纯情的，在老婆葬礼上时，他的眼泪在眼眶中打转的一幕实是非常令人动容。
但到了后期，跟着人生履历的丰富与心里中的复仇之火越烧越大，安吉尔逐步酿成了一个为了魔术悍然不顾的魔术师。既然如今他的遁移术的法门是不竭地杀死如今的本身，日后的他设想全套将伯登送上绞刑架则也层见迭出了。安吉尔从清纯纯情逐步改变为心里阴暗的人物形象也在休杰克曼的演出中有了完美的表现，出格是片子后期，休杰克曼在安吉尔身亡前所演出出的阴暗的眼神还有安吉尔面临被本身谗谄了的伯登在做最初的挣扎时露出了不屑与冷漠的眼神给我印象非常深入，以至为伯登感应一阵心冷。由此，杰克曼的精湛演技在《致命魔术》中已尽数表现了。
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不只是《致命魔术》，从休杰克曼做为一个演员的整个职业生活生计中，我认为他的演技都继续处于极高量量的形态。比拟于部门演员“就是合适”某个角色而本质出演获得胜利（例如王宝强“就是合适”演憨厚纯朴的农村人），杰克曼则是实的擅长演出，懂得若何在差别人设中跳跃：从国外绅士到国外硬汉，他的演出从不给看寡带来违和感。例如在《X战警》中，休杰克曼饰演的金刚狼则与安吉尔是完全差别的另一种形象。金刚狼，一个救死扶伤、充满兽性的“硬汉”的人物设定也是杰克曼在整个职业生活生计中塑造的最胜利的角色之一（以致于如今的中国影迷见到杰克曼城市亲热的喊他“狼叔”）。
如斯，在2004年的《范海辛》中，休杰克曼饰演的范海辛则是机智、勇猛、灵敏的坑鬼猎人。从中能够看出，休杰克曼他做为一个演员能演好一个角色的原因恰是他的演技的实力。
2. 导演：
诺兰导演是一个极具小我特色的导演，特殊是创做早期做品时，他的团队老是连结着惊人的同一：从摄影师沃利菲斯特到音效师大卫·墨利安再到以至男一号克里斯提安·贝尔，都与他协做了多部做品，因而诺兰的片子也十分的有一贯持续的风气。（现实上，本来《盗梦空间》也是想请克里斯蒂安来演的，可惜其时他还在拍《末结者2018》，于是才请了小李子当男一。
克里斯蒂安与诺兰的共同老是十分绝佳的，克里斯蒂安老是能塑造出最适宜的角色。）并且诺兰最擅长与喜欢拍的就是烧脑悬疑片子，从《记忆碎片》，到那部《致命魔术》，再到《盗梦空间》，都利用了他更爱的非线性叙事构造。诺兰老是喜好将一般的时间挨次打坏，再用他一流的叙事节拍感的掌握将碎片“诺兰式”地从头摆列，从而到达杂而稳定、构造极为丰富的看影效果，而本影片的叙事构造也将在“叙事”部门中详尽阐发。
3.配乐：
本片的配乐师是大卫·墨利安，他曾配乐诺兰的多部早期做品，例如《白夜逃凶》、《记忆碎片》、《跟随》、和《蚁蛉》，都是大卫完成的片子配乐。大卫擅长将室内乐与气氛电音停止混合，如许的音乐听起来不只有管弦乐的浩荡之感，也能通过气氛音乐表达出他所想要的感情。气氛音乐是一种电辅音乐，它对一个旋律停止不竭地反复，但同时可以通过运用恰当的变奏与起伏的节拍来婚配片子剧情中需要的气氛。
我小我认为如许配乐的连系是极妙的，配乐中室内乐做为根底赐与了看寡开阔而震动听心的气氛，片子配乐也长短常需要如许宏伟的配乐才气陪衬出气氛；而详细的感情表达则通过气氛电音来润色，统一段旋律或快或慢、或高或低，运用变奏将看寡的情感调动起来，全数掌握在了配乐师的手中。
因而，我认为那两种音乐的有机结协做为片子配乐长短常适宜的，但也许气氛电音如许比力小寡别致的音乐不克不及被所有看寡所赏识，或是各人关于片子的配乐有着十分差别的理解。在filmtracks网上关于大卫的那段配乐表达难以赏识，他们强调因为片子自己讲述的是两个伶俐的魔术师斗智斗勇的故事，而配乐并没有很好的表示出那个主题，反而听起来“像b级凶猛片配乐中的老生常谈”，因而关于大卫的配音感应非常的不称心，评论区的网友们给出了“很无聊”如许的评判。我认为如许的评判是不公允的，在b站找到了《致命魔术》原声集的视频并从头赏识后，大卫的配乐只能说与凶猛片配乐毫无关系，仅是衬着严重的气氛罢了。总之，关于那部片子的配乐的评判是比力两极分化的。
4. 角色：
故事中其实有三个配角，别离是安吉尔，伯登和法隆。安吉尔曾与伯登是老友，但在伯登害死了他的老婆时，他就与伯登各奔前程。起初安吉尔与伯登较劲儿的目标仍是为了报杀妻之仇，但跟着两个的矛盾不竭晋级，安吉尔发现他始末无法破解伯登的遁移术时，便彻底被魔术的痴迷冲昏了思维。在片子较起头的处所安吉尔就提到过他是一个固执且有激情的人，而跟着时间的推移，安吉尔的固执却是引他走向了过火的道路。
并且安吉尔那小我物的改变其实长短常明显的。在片子中揭秘了一个鸽子魔术，也就是当魔术师把鸽子变没又再变出来一只时，其实是杀死了本来的那只鸽子，再拿出来另一只新的。那个鸽子演出不只展示了安吉尔的人物改变，同时也预示了安吉此后期的遁移术的演出方针。初期的安吉尔仍有着一颗仁慈、尊重生命的心，他革新了鸽子魔术的笼子，使得在此中的鸽子不会遭到损害就能完成演出。然后期的他则走向了反常的道路：为了演出遁移术，他操纵复造机，不竭地复造出新的本身，再将旧的本身淹死在水箱中。如许的演出机理和最后残暴版的鸽子魔术是一样的——安吉尔最末仍是回到了起点，成为了本身厌恶的样子，实是令人唏嘘且感应挖苦。（下图为被淹死的安吉尔之一）
但不但是安吉尔，另一对男配角伯登和法隆何尝不也是狠人（为了便利，我把爱上sarah的认为是伯登，则爱上Olivia的认为是法隆）。他们做为双胞胎，为了魔术的演出，天天共享着互相的生活。即便表面是一模一样的，但他们两小我其实仍然在性格和为人等方面有着极大的差别。例如伯登是重视家庭的，且他一心一意地爱着Sarah；他没有很大的逃求或贪欲；他心里更多是仁慈、诚恳、忠实的。但法隆却是另一个完全差别的人，他固然爱着Olivia，但他的心中魔术永久是排在第一位的；他心里有那强烈的欲看与热情，以至有些偏执。从Sarah告诉法隆她怀孕了，而法隆演出接枪弹并表达爱意时，细心青春的Sarah变觉得到那不是她爱的丈夫，表示了那天的伯登其实是法隆。
然后来处置伤口时，Sarah迷惘怎是新伤口，而此时法隆提到了那天接枪弹的情节，表示了那里的伯登也是法隆，而当场被安吉尔打断手指的才是实的伯登。从此处情节的细节就能够发现，那天系结害死安吉尔老婆的其实是法隆，而伯登在被安吉尔拿着枪量问时，伯登也是实心不晓得本身的孪生兄弟在场上系了什么结。
心疼一下同情的诚恳人伯登为他兄弟的一时激动失往了两根手指......总之，法隆对魔术的偏执与对其身手的走火进魔已经十分清晰了，同时也恰是因而性格，他关于安吉尔新遁移术的法门（也就是复造机的阿谁）会感应无比的猎奇，他才偷偷溜到后台，给本身染上了杀身之祸。
5. 镜头：
本片的摄影师是沃利菲斯特，也是与诺兰不断共同的“御用”摄影批示，他与诺兰协做了多部做品，从《记忆碎片》，《致命魔术》到《蝙蝠侠》三部曲，再到《盗梦空间》，都是出自沃利的摄影批示之手，而此中两部《蝙蝠侠》、《致命魔术》都得到奥斯卡摄影奖的提名，《盗梦空间》则是奥斯卡摄影奖获奖者。那么在本片中，沃利关于镜头的运用长短常有逻辑的，他在本片中没有逃求太多如《盗梦空间》般的花哨镜头和运镜，而是回回本实，用着扎实根底的镜头运用和画面设想将人物的关系和站位展示在看寡面前。
先来阐发一下在葬礼上的镜头运用：起首映进眼帘的是一个白色为主色的葬礼画面，将配角和棺材放在画面中心，画面的中心也同时对应着天花板上建筑的中线的横梁。那个镜头最根本的感化是让看寡领会画面转移到了葬礼现场，用白色的主题色和具有压迫感的两面墙的棺材赐与人肃静严厉的气氛感，同时中心构图的镜头设想和光线的运用（中间亮、两边暗）也使看寡的目光情不自禁的向中间移往，聚焦在配角的身上。值得重视的是，那是一个“第一视角”的镜头，不只将葬礼上哀痛和压迫的气氛更曲看地带给看寡，更给人一种代进感。
接下来的两个镜头则是安吉尔和卡特在葬礼现场的人物特写镜头，此时的剧情是卡特在安抚安吉尔的丧妻之痛。那里的构图是将人物放在镜头三分之一处，且安吉尔偏右，卡特偏左。如许的三分之一构图不只美看，也在提醒着看世人物在场上的站位，给看寡成立一个总体画面的掌握感，即让看寡可以想象谁站在哪里，不会让看寡在看影的同时关于人物站位感应迷惘。如许左三分之一、右三分之一的构图也使两小我的交换在片子中更显丝滑、天然，此时镜头在两人世的切换也不会令人感应违和。
接下来一个镜头是伯登上场的镜头，此时摄影师把镜头拉远了，看到了安吉尔和伯登的对立的站位，且最根本的感化也是让看寡们清晰地领会伯登的位置相关于安吉尔在哪里，成立一个更完全的位置看。并且此时镜头也明显地表示了两人之间的间隔感，两个老友的梁子也就此结下，同时表示了将来的剧情中安吉尔和伯登的矛盾也会逐步激化，两人将走上合作与不合的道路。
从那组镜头中就能够看出即便是看起来如斯简单的镜头运用与画面设想，每个镜头的运用都是有它本身的意义的。恰是如斯踏实的镜头表达，才气让看寡在剧情已经很复杂的情状下，不消花心思纠结人物与人物的站位关系到底是如何的，同时也让画面协调、天然。
6.叙事：
诺兰在那部片子中利用的是他最喜好的非线性论述，运用倒叙和读日志时套日志的手法造造丰富的叙事构造，在本就超卓的剧本上更添一份兴趣。故事一起头以倒叙做为引子，将安吉尔的死放在片子开头吸引看寡重视力，并奠基了悬疑的气氛。接着伯登在狱中读着安吉尔的日志，从他们的学徒时代起头回忆起。接下来的剧情中回忆参杂着现实（也就是安吉尔谋杀案），而全片时间线最烧脑的部门是从安吉尔将Olivia排到伯登身边当卧底后，Olivia看似倒戈，最初却将“有遁移术奥秘的日志”交给了安吉尔，那是第一层小反转。
但固然Olivia看似偷日志没有倒戈，她其实仍是倒了，因为那本伯登的日志是将安吉尔骗到国外的陷阱，也就是让安吉尔往找特斯拉，那是第二层小反转。接着，固然伯登认为那只是骗骗安吉尔的调虎离山之计，可又令伯登没想到的是，特斯拉还实的有复造机能够搀扶帮助安吉尔完成遁移术，因而安吉尔又塞翁失马，瞎猫碰见死耗子般地获得了属于他本身的遁移术的法门。安吉尔又随即操纵复造机的奥秘完成了不断身亡不断重生的遁移魔术，并趁便将本身的身亡之一嫁祸给伯登，并在本身的日志了嘲讽了伯登一番，使现实生活中也就是如今在狱中的伯登恍然大悟，那就是第三层反转。最初惊人的结局无关叙事手法，就是伯登其实是双胞胎，操纵互换身份胜利演出遁移术，最末在狱外的双胞胎杀了安吉尔，即最初的第四次反转。
其实如许的叙事在诺兰的片子中其实不算特殊复杂的，比起《记忆碎片》的45个片段、正倒叙掺假，还有《盗梦空间》的梦中梦中梦中梦，那部《致命魔术》能够说长短常友好了。固然片子后半段反转比力多，也有倒叙插叙和日志套日志的手法，还有曲到结尾才显示的复杂人物关系，总的来说那部片子也不算是有多么烧脑。
因为我觉得记忆碎片的叙事实的十分有意思，是一部让我觉得“片子竟然还能那么拍？？”的片子，那里也来略微阐发一下《记忆碎片》的叙事吧！《记忆碎片》讲了男主患有短期失忆症，在失忆的同时却还要找线索探觅老婆被杀戮的本相。片子摘用将剧情碎片化，一半正序，一半倒叙，且穿插混合着剪辑在一路，再加上剧情自己就是比力一波三折，看影起来就比力有难度。但总之也是一部值得频频赏识，且切磋了深入的人道主题的好片子。
7.价值看：
《致命魔术》那一片子从一起头便给看寡介绍了变魔术的三个步调：以虚代实，批红判白，化陈旧迂腐为神异。而片子自己与那三部其实完全一致，就是阐了然安吉尔和伯登两（三？）人别离的遁异术的奥秘，也就是片子自己给所有看寡变了一场浩荡的魔术。现实上，安吉尔是运用了复造机的功力不竭身亡式遁移；伯登是与双胞胎兄弟共享了本身的人生，牺牲了生活成就了魔术——那两人都因为逃求无以复加的魔术身手最末丢失了本身，两人其实都没有获得胜利。
其实再挖深一点能够发现，安吉尔是在走火进魔摸索出比伯登技高一筹的遁移术时走上越来越反常的道路的，以致于可以不竭杀死本身不竭重生。并且安吉尔其时是有可能获救的，就是当伯登在狱中给他递了写着本相（即双胞胎）的纸条，但安吉尔看都没看就扔掉了，那才招致了安吉尔之后被另一个双胞胎杀死（否则安吉尔就会更小心）。而双胞胎中比力激进的阿谁也是为了魔术不吝一切，顶不住诱惑往后台偷看安吉尔遁移本相的阿谁最末将被处以绞刑。总之就是片子中只要有报酬了魔术变得越来越出格、越来越上头，就都不会有好下场，末将本身亲手把本身送上刑场。
并且从另一个角度阐明，安吉尔是运用了特斯拉的交换电新科技获得的办法，而双胞胎则是通过关于人道的挑战胜利遁移术的，可见此片子反映的另一个主题就是人道与科技之争，而斗争的成果只能说是两败俱伤。其实也有影评人认为那部片子关于人道讨论的反响是不敷完美、不敷全面的，其实我也那么认为。
在片子的乍一眼看下来，故事无非是两个魔术师花式斗智斗勇了一辈子，而实正探究到人道的部门确实没有怎么在片子中展开。现实上，我以至认为两（三）个魔术师同时为了魔术而沉迷，一个能不竭身亡，另两个能交换生活、活在痛苦与暗中中，都是欠缺展垫的，至今我其实也很难理解促使两位魔术师走向反常道路的动机：固然安吉尔的杀妻之仇动机牵强能够阐明得通（固然到了后期安吉尔本身也说他已经不在乎亡妻了，他只想晓得伯登的魔术是怎么变得），那么双胞胎又是为何要如斯熬煎本身呢？
法隆关于魔术的期看实的有如斯迫切以致于本身和兄弟的人生都能够舍弃吗？那里是我关于片子的一些小小的猜疑。也许那部片子的目标并非教会我们什么，而是想让看寡在谜底揭晓的时候，为安吉尔频频身亡的勇气和双胞胎互换身份的悲剧命运感应震动——也许那部片子就像是安吉尔所说的：只要骗到看寡的哪怕一秒，他也圆满了。