新世纪喜剧精神中的悲剧意识，引发对失控人生与荒诞社会的反思

喜剧片子为了营造喜剧效果会频繁用到的巧合与误会，巧合与误会经常是偶尔性、不确定性因素招致的。

在良多喜剧片子中，那类对偶尔性与不确定性的设想次要是为了推进喜剧情节，凸显“笑”果。在新世纪喜剧片子中，良多“笑”果中，经常蕴含着深深的悲情。

在新世纪喜剧片子中，对命运“不确定”及“偶尔性”的运用，既是为了推进喜剧情节、营造喜剧气氛，更是为了引发对失控人生与荒谬社会的深思。

《无名之辈》（2018）中的马先勇、胡广生、马嘉旗都是勤奋生活、拼力挣扎着的灵魂。

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马先勇为了协警身份，拼死工做，成功在看时却因酒后驾车招致梦想幻灭，老婆也死于本身一手酿造的车祸中，同车的亲妹妹马嘉旗因车祸招致高位截瘫，女儿也和本身误会疏离，本身则成为崎岖潦倒的保安，苦苦勤奋的挣扎却因一场乐极生悲的车祸招致了职业抱负的破灭与家庭的存亡离散。

胡广生是一个颇有侠气，妄想成为黑道大哥的劫匪，原认为是一场本身引认为傲的夺劫，却沦为世人的笑料。他持枪却错过银行，夺了一家通俗的手机店，夺到手的赃物竟只是一些廉价的手机模子。

银行保安和手机店店员错愕的脸色是对那位“侠气冲天”却无为风趣劫匪的戏谑反讽，媒体嘲弄式的报导更是将他自认为“襟怀大志”“气焰云天”的妄想与拙劣的施行力并置于世人面前，关于他而言，生命的存在与否大致没有那么重要，但那种嘲弄与挫败却比间接杀了他更具损害力。

做为孤单的个别，无论马先勇仍是胡广生都是勇于自主抉择的生命，然而却逃不出偶尔人命运的捉弄，他们比一般人活得更负责，生命也更富有张力，但结局却拔苗助长。

马先勇在片中表示出来的刑侦才能远高于影片中的职业差人，胡广生所具备的胆识气概气派也使其悬殊于片中大大都麻木怯懦的芸芸寡生，然而世界的畸形冷漠、命运的不确定性及生活中的各类偶尔因素，却将他们推向了荒谬化的结局，在荒谬的逻辑内，勤奋和目标之间有千沟万壑，不勤奋可能苟活，勤奋却反而惹来万劫不复。

当然，那也是底层小人物的认知与现代文明之间的隔膜招致的，胡广生勤奋了，但标的目的错了，那么马先勇呢，没有误进歧途，却也仍然罕见善末，命运的不确定与现实的荒谬感充溢在整个影片中。

片中的马嘉旗刚烈傲气，一心求死却几经曲折，末于被胡广生的温感情化。萌发期看的时候，却不晓得，独一赐与本身保存希翼的阿谁人已经被本身的亲哥哥马先勇“勇猛”地送进了监狱的大门。

本身心许的情人胡广生也已将本身的亲哥哥误伤，中枪的哥哥更是存亡未卜，本身则还浑然不知地沉浸在胡广生留下的温情神驰中。

荧幕上留下的马嘉旗的笑脸与切换镜头后紊乱的案发场景构成荒谬的唤应，一边哥哥马先勇负伤存亡难卜，一边情人胡广生被捕锒铛进狱。

胡广生同样是刚刚燃起了新的生活期看，却又再次跌进荒谬曲折的人生中，富有地区风情的插曲《瞎子》唱出了那一悲情的结局与人生的无法，“我难受我说不出话了”固然是方言，但即使听不懂，也会被乐曲中无法的情感所传染。

结局关于马先勇而言又何尝不是荒谬的，原来已经借助钢板挡过一枪，胜利觅回枪收，并被承认再度获得协警身份，坐上救护车只是想着乘隙做一次免费的全身查抄。

未曾想竟在救护车里赶上误打误碰的两个劫匪，骨子里的自信心促使他又一次卷进此中，身负重伤的同时也把刚刚赐与本身妹妹保存期看的胡广生送进了监狱。

之前他本已因车祸招致妹妹高位截瘫，毁了妹妹的人生，刚刚得到妹妹的原谅，却又再次亲手击碎了妹妹近在天涯的期看。

在他本身看似勇猛的行为背后，竟是对妹妹的又一次损害。

正如主题曲《无名之辈》所唱到的那样，“哭喊着，你睁眼。欢笑着，走向前。猜疑着，你搁浅。

缄默着，都破灭。在沉浮之间觅觅爱的光线，阴霾边缘触碰蓝天，像炊火炙热。霎时，破裂的梦还在不在，还给明天一场将来。生命若何充满无法，就当若何怒放超卓……”

孤单的个别挣扎着、抉择着、迎击着将来的不确定、命运的偶尔性，于荒谬的世界中热诚、强烈热闹、顽强地存在着。

影片似乎在印证着萨特的主张，人存在于世界上是偶尔性的，以至是被“抛”进世界之中的，人的存亡都是偶尔而荒谬的，世界是荒谬的，存在是虚无的，人生是一系列偶尔性的组合。

新世纪喜剧片子经常出力描绘那种个别面临荒谬现实的无力感和虚无感：《斗牛》中牛二人生的升降、对峙与猜疑。

《杀生》中牛巩固的实在、“不合端方”与长命镇居民的陈腐传统构成矛盾，最末在怀有阴暗复仇心理的牛医生的谋划下，在封锁的世界里一群本来不恶的人联手“杀死”了实在生活的牛巩固，群体之恶、人道之复杂、现实之荒谬在狂欢化的笑闹中闪现出来。

《驴得水》中为群体解困的张一曼最初的结局竟是成为事务的牺牲品，被各人熬煎、放弃，曲至精神错乱；《我不是药神》中的程勇蜕酿成长后，行善的他却冒犯法令，陷进牢狱之灾。

《西虹市首富》中的一夜暴富的王多鱼想要在一个月内花十亿，以契合继续遗产的前提，但钱却违犯公允逻辑又符合社会逻辑地越花越多，而在其胜利继续遗产后想要捐款却发现本身育儿经费竟是一笔算不完的巨额收入。

《半个喜剧》中的孙同做为外乡来一线城市打拼的年轻人与富二代郑多多之间的生活存在难以超越的浩荡鸿沟，孙同逃觅恋爱的困难也与郑多多对豪情的游戏心态构成明显的比照。

固然故事差别，情节各别，但新世纪喜剧良多都透着一种无力抗拒的悲剧意蕴，是一种传统崇奉难以破解的无法。存在的偶尔、命运的不确定、现实的荒谬成了覆盖在于人们心中的迷雾，那种悲差别于传统挖苦喜剧对明白轨制及人群的责备。

浩荡复杂的社会系统下差别人群之间的认知差别与际遇悬殊被闪现出来，秉承传统本实崇奉的人在巨变物化的社会面前，表示出无法且乏力。

新世纪喜剧片子经常表示秉承本实的人，出格是小人物，面临不确定的生活与目生的社会逻辑时，丢失于荒谬现实带来的猜疑中，其表现的是一种被异化的悲与无法。

新世纪喜剧片子较少反映人物的命运悲剧或性格悲剧，更多的是对由人构成的社会促成的荒谬现实的调侃及对人类异化的深思。

良多娱乐性极强的闹剧也会时不时闪现类似的存在之思，那既是对片子市场的迎合，也是对生活于当下的人们的实在心态的深入写照。

固然纷歧定所有人都承认萨特的看点，关于人能否是被偶尔抛到世上来的，世界能否是虚无的，在人们心中必然是存在不合的，但人生的一系列偶尔事务及对人生确定感的缺失，加强了人们对荒谬现实的体悟。

影片中看似能够自在抉择的个别，却难逃荒谬世界中偶尔人命运的捉弄。面临复杂的社会系统，个别的无力感、现实的荒唐感，使喜剧片子具有了更深入的思惟意蕴。