和他接演的《告别》《老兽》差别，那部《唤伦贝尔城》回回了涂们演出生活生计起头的处所——他转往拍摄那些本身演过无数次的角色们：过往的岁月里驰骋草原的英雄。做为出生在唤伦贝尔的鄂温克族，涂们的那部片子，便聚焦在清朝鄂温克族汉子们出征剿匪，女人们长途跋涉往战场“取孩子”，为部落繁衍生息的故事。
惯常的民族片子创做，往往喜好用汹涌澎湃的腔调重述本民族的英雄史诗。和《红河谷》《嘎达梅林》等民族题材片子差别，《唤伦贝尔城》的着眼点却不在战场，反而放在战争中部落女人的身上。用战争背后的角度往展示战争的残暴，女人们长途跋涉奔赴战场，为的是生命的延续。将惯常的汉子们浴血疆场，酿成了女报酬延续血脉所做的牺牲。那在关于战争的古老叙事里，增添了一丝现代的意味。
而做为民族题材片子，草原民族关于“长生天”的崇奉贯串全片，人物的命运也增添了一丝厚重。从出走唤伦贝尔城，到带着生命的延续回回，从生命之末再到生命之始的轮回，也在彰显着女性的伟大。
可能只要热爱，才气从富贵都会，抉择回到每年冬季冬风唤啸的草原上；也因为热爱，才气在年过半百时，本身的第一部导演做品便聚焦在本民族的汗青故事中。
《唤伦贝尔城》不是故纸堆里精巧的考据学，而是从中发掘出与现代人道共通的处所。新人导演当然有处置生涩的部门，在关于故事细节和节拍把控上，能够愈加精练。但那份赤子之心的动听，贯串着整部片子。
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