流水纪
做为乐评人和企划，我起首是被张艺兴那张《莲》的专辑概念所吸引——以“宿世此生”为规划，前半张将中国古风元素和现代电子元素做连系，下半张则是潮水曲风，如许古今连系，“合而差别”的造造构想，纷歧定多么前无前人，但绝对是实正专心的专辑视角，从整体标的目的起头谋篇规划，而非单曲大杂烩式合辑。
落实到详细歌曲，《莲》也实正从整体到细节上做到了有效支持——率先曝光的前半张6首曲目，都以一个字的中英文双语以至是符号做为歌名，但不是简单中译英：莲之于Lit，玉之于Jade，鹰之于Eagle，水之于H2O，飞之于Fly，灵之于Soul，从差别角度给听寡供给了极具想象力的浩荡诠释空间，如许的细季节人赞颂，我觉得，做为张艺兴第四张小我专辑，那张在TME发布首日就获得不俗功效的《莲》，具备了里程碑式意义——在前三张的摸索和生长后，再次以歌手，创做人，造造人，三个身份呈现的张艺兴，实正有底气地向我们翻开了“M-POP”的下一个章节，即：“时间合成”的音乐魅力。
他将具备中国古典传统意象的故事与事物，做为创做的灵感来源，歌词摘用现代人回看汗青的视角来表达，编曲用古风乐器做为肌肤，旋律和气氛则仍是EDM、Hip-Hop做为血肉，如许的合成带来了一种别致听感，我们感触感染到不是地道中国风的回回，也不是将传统元素做为一种“佐料”加在潮水电子里，而是充满了尝试性量的斗胆测验考试，绝不是最讨好的，但充满了张艺兴的野心与勇气。
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我最喜好开篇第一首曲目《莲》。充满了音乐剧的诡谲气氛，将楚霸王项羽比方为“莲”，是一种倾覆，但是认真感触感染那个宁死也“不愿过江东”的英雄人物，也就恍然了张艺兴付与他“出淤泥而不染”的意义，大鼓和琵琶勾勒出的悲壮萧瑟之感，和布景似乎兵士鼓噪而出的唤号，在张艺兴冰凉旁白式的说唱里，好像一副水墨图缓缓翻开，图中场景栩栩如生，是霸王别姬的故事，也是张艺兴在音乐世界里一往无前的热血，自我，骄傲，“Feeling the vibe，Taking China to the world”，那种孤胆英雄的气量穿越千百年时间，以音乐的形式再度新生，听第一首《莲》，也翻开了“唱做人张艺兴”音乐新世纪的大门，五年来，TME和张艺兴也不断在配合见证相互的生长。
卢世伟
节日此日，张艺兴再度联袂腾讯音乐娱乐集团颁发了他小我第四张专辑《莲》的上半部，六首歌听下来，面前鲜明一个遗世独立的孤胆英雄形象，那与他最早吸引我的那种极具邻家亲和力和前锋潮水感的少年形象迥然差别。六首歌别离以《莲》、《玉》、《鹰》、《水》、《飞》和《灵》为名，均为单字，如斯的取名法虽非首例也绝不多见，只是每个字，每一题，无论是玉量莲心仍是鹰识水容，都不问可知一种怅立于寥阔之间的孤绝之意，而“飞”与“灵”二字又不免令人领略到跳脱打破之意，不晓得那个少年当下从身心二域各自正在履历着什么，竟会在音乐中将本身置身于那八方受敌之境，满篇是一派于十面暗藏之间意欲脱颖而出的桀然王者气息。
当然，那也有可能只是对一种传统文化美学的参习所致——从近年来张艺兴参与的一些影视做品到近期在《我是唱做人2》中的表示，也不难感触感染到那个少年正在有意无意地对本土传统文化做深一步的接触与探究，且闪现出废寝忘食之意，但他探究传统的角度又显然长短传统式的，譬如他竟以莲来喻霸王的王者之气，将出淤泥而不染的傲与不愿过江东的傲并为一体，那清奇的构想，怕是也只要那种清奇的新少年才敢往想的；而在将葫芦丝、笛子、二胡、琵琶、埙、锣鼓那些传统乐器音色与电子合成器音色彼此battle的时髦手法之外，张艺兴也在测验考试那些老传统在新情况下还可能发作的改变，所以你听《玉》中听到的京剧名句“自从我随大王东征西战”，无论是音色仍是唱腔都与你印象中传统京剧的容貌大为差别，但那或许就应其时传统技法在新语境下一定要做的适应性再生长，如许摸索式的做法显然比凡是古风类歌曲生贴唱腔念白式的套路更有趣也更有意义，可能也是张艺兴要把本身当下所做的音乐定名为“M-POP”的根底所在。
分为“前生”和“今世”上下两个部门的《莲》，显然是一张设想感之做，能够视做是对一种美学表达的测验考试和摸索，
当然，所有测验考试的表达，无论是从手段的角度仍是意识的角度，最末仍是一定会跟表达者自己的志趣心境心心相印，就如专辑中的一首《鹰》，假设说前面的《莲》和《玉》还有命题人物写生的觉得，《鹰》显然就更多是一种自拟的手法，嘻哈节拍踏出踽踽独行的舞步和节拍间的顿挫及声腔上的转调，音乐形式之趣与心境描摹之志互为唤应又相辅相承，而仿古中式拨弦以及笛子的音色，又付与那心志千古悠久和孑然怅寥之意，而以鹰所自喻的孤绝桀骜之意就唤之欲出了，那也无妨能够看做是张艺兴关于眼下所抉择的那条路“虽万万人吾往矣”的勇敢与固执之意的坦露。
爱地人
张艺兴“双生”概念的新专辑，末于在TME平台上线了上半张《莲》的全数曲目。六首做品的歌名，加起来只要六个字，因为那六首歌的歌名，都只要一个字。
歌名的字数，本来其实不能阐明太多问题，但看张艺兴此次的六首做品歌名：《莲》、《水》、《鹰》、《莲》、《飞》、《玉》，却能从那些简单的歌名里，读到清晰的意象。
那是六个纬度，也是六种意境，简单、清晰、了然之间，也表现出此次张艺兴新做，在输出上和以往的差别。
仍然仍是“M-POP”的音乐概念，但此次的《莲》专辑，却是以音乐的融协做为进口，又把音乐的艺术化，当成了出口。无论是《莲》如许已经完全片子量感的MV，仍是《玉》、《莲》、《灵》等做品里，与古典文化和传统艺术的互动，都让那张专辑闪现出更多的艺术野心。
专辑的有些做品，之前已经听过，那里特殊选举一下《灵》那首歌曲。
《灵》那首做品，起首让人感触感染到的，是空灵。除了用来描述张艺兴的歌声之外，整首歌曲在和声与旋律的走向上，同样都是同步空灵的。出格是中英文切换时的旋律转折，两个音色的改动，却能让做品又进进另一重空间。
并且整首做品，经常会用一些意想不到的转折，构成全新的段落，发散差别的意境，像是水墨幻灯，一画一世界，世界之间却又相互相连，构成动态，听来实的让人觉得不能自休。
此次的新专辑，摘取了全新的线上发行形式，包罗先解锁先行曲，再解锁上半张，而到目前为行，下半张事实会是什么风气？会有哪些做品？仍然仍是未知数。
那也是TME，在那个数字音乐时代，总会给人带来的与实体时代差别的立异。
王击凡
张艺兴的音乐，毋庸置疑是相当国际化的，但同时又十分能代表新一代中国年轻音乐人的精神风貌。而他不断努力在做的“M-POP”，恰是试图根究将两者保持起来的更多可能，让工具方音乐实现无缝跟尾的合成，最末到达把我们博大精深的华人文化宣扬开往的末极目标。
那一次，张艺兴的第四张小我创做专辑《莲》，所先行释出的上半张专辑六首做品，都带着浓重的国乐古风，并在那个根底之上注进欧西音乐的无限时髦，把源远流长的中式故事，用更通俗易懂的体例唱出来。
而我最喜好的，是演唱难度更高的《水》（H2O）。中国人上下五千年的文化，历来就是像水一样无限宽大，采用纷歧样的别致可能性，同时也让那些新呈现的文化理念，丰富“中国文化”的更多定义。“海纳百川”如许的词汇，就很能代表我们看待多样文化的宽大之心。
所以，《水》其实唱出了《莲》整张唱片的大旨，它理应就是一张如水一般自在安适的唱片，游走在中外曲风之间，找到本身最巧妙的平衡点。躲在Contemporary RB的潮水曲风之下的，是张艺兴更自若切换的实假音、更圆熟动听的转音，同时也拜托了张艺兴对那张专辑的更多想象与期许。
说到水，我们会想起“利万物而不争”，《水》既是在唱“我如水一般无前提宽大你”的新世代恋爱看，亦是张艺兴面临音乐事业时的“如水”立场。在娱乐圈里不争也不夺的他，似乎什么都与世无争一样，但他会为了本身想要实现的音乐抱负，全力以赴地悍然不顾往争取，音乐才是他独一要“争”的那一杯水。
以独立歌手身份开展五年，见证着张艺兴在音乐路上不竭生长的TME，也如大海里温存的水一样，为那艘勇敢飞行的音乐小船，全力保驾护航。
荣耀__
伴侣选举张艺兴的新专辑《莲》，说编曲还不错。我听了下，那张专辑仍是超越我对张艺兴音乐的等待的。
专辑《莲》的上半部（目前发行的）《莲》、《玉》、《鹰》、《水》、《飞》、《灵》的概念、编曲、造造都很连接。小我比力选举先行曲《玉》。《玉》虽然在专辑曲序中列于《莲》之后，但《玉》是“双生花”的起头，所以设置为先行曲很适宜。《玉》是以虞姬视角对《霸王别姬》故事的解读，《莲》是站在项羽视角对“霸王”的理解和塑造。《玉》中有虞姬的柔嫩与忠勇，也有古典与现代、东方与西方的碰碰，前奏中《霸王别姬》的京剧摘样很专心，Hook部门频频的“玉、玉”力道清楚，贴切故事核心中“宁为玉碎不为瓦全”的抉择。《玉》其实是一个暗语，从那个暗语里能够感知到整张专辑“M-POP”的走向，假设领会那张专辑，确实能够从《玉》听起。
那张专辑的造造有力量和美学的连系，以曲目之外的视角来看，其实是贸易化与尝试性的碰碰。以张艺兴的唱片市场宏看定位，其专辑素质的导向或者偏重面应该是贸易（中性词）。但《莲》里大量的Trap元素、RB其实是与支流贸易化各走各路，从编曲来看，京剧、葫芦丝、二胡等中国传统乐器与现代化合成器碰碰，尝试性很强。《莲》里面的音乐逃务实验性，看似舍弃了贸易性的部门，但素质上那也不矛盾，尝试性的音乐同样也能够得到贸易必定，必然水平上也得益于TME旗下平台多年来对张艺兴的撑持，不竭向音乐市场输出越来越多的优良做品。