我记得有一段描写大不雅园的段落，你能够看看，里面借景抒情应该会有一些
做品借景抒情，移情于景，从而缔造出诗画一体的漂亮意境，把做品所要称道的恋爱、青春和生命加以诗化，唱出了美被扑灭的悲歌。“慧紫鹃情辞试莽玉”，以致宝玉大病之后对黛玉越发痴情。当他看到山石后面那“暴风落尽深红色，绿叶成荫子满枝”的杏树，先是“仰望杏子不舍”，接着又对岫烟择夫之事频频推寻，“难免悲伤，尽管对杏流泪感喟”，正在叹伤时，“忽有一个雀儿飞来，落于枝上乱啼”，于是，触景生情，心下想道：“那雀儿肯定是杏花正开时他曾来过，今见无花空有子叶，故也乱啼。
那声韵必是啼哭之声……但不知明年再发时，那个雀儿可还记得飞到那里来与杏花一会了？”那里的景不外是一柳一杏一雀罢了，却挑起了宝玉几感情活动，把暗藏在心底的意识也给唤醒，从而使宝玉对黛玉的痴情，对一切事物充满垂怜之情的性格特征，得到了诗意的描画。
当黛玉被无意中关在怡红院外，单独在花荫下悲戚之时，那附近柳枝花朵上的宿鸟栖鸦一闻此声，俱忒楞楞飞起远避，不忍再听。实是“花魂默默无情感，鸟梦痴痴何处惊”。无情的花鸟颠末移情于景的艺术描写，便有了人的灵魂、人的豪情，把黛玉那难以言传的苦情愁绪，淋漓尽致而又委婉委婉地表达出来。
做者将诗化的山川和人物的精神面孔彼此交融，缔造出许多漂亮的意境。
好比黛玉葬花时的飞燕飘絮，衬下落花流水；宝黛在沁芳闸同读《西厢》时的落红阵阵，衬着白瀑银练；还有湘云醒卧石凳的红香散乱，衬着蜂蝶飘动；宝琴折梅时的红梅衬白雪；女儿联诗时的冷月衬着鹤影等等，诗境入画，画中有诗，从而使人物更添神采，景物更具气韵，做品的叙事因为渗入了抒情因素更具有一种空灵、文雅、漂亮的气概。
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