彼岸花开开彼岸,奈何桥前可奈何? ——题记 传闻，它很美，花开时如火如茶。传闻，它是鬼域路上的独一光景，开得鲜艳而哀痛。它，曼珠沙华，是扎眼的血红色。它是毒，亦是药，是接近安眠途中的最初一场盛宴。叶存时，花末放；花开时，叶已逝。如斯凄凉。人们说，它开在遗忘生前的彼岸。
却不知，它从末忘过，只是一世又一世被错开，然后一世又一世在期待。那一切，是宿命，仍是轮回？ 不断以来，生命是一个稳定的话题。在时间的容器里，我们和树一样，盛开，收敛，拾掇起一地落叶，然后打包，把本身寄还给开地。声色光影，交互错杂，在潮起潮落中，一次又一次地轮回着，我们叫它人生。
等生命走过暮秋，穿过开得妖娆的彼岸花海，望着三生石上本身行过的点滴，喝下手中的孟婆汤，走过奈何桥，便走进了又一场的轮回中。纵然有些花还没开就谢了，纵然有些事还没雇就淡了，纵然曾经的梦已无法圆满。一切都仍是留在了彼岸，同曼珠沙华一路开得烂漫。信念与希望仍在，梦，下世会圆。
来来往往的人群，来来往往的生命穿行于此中，我们细微到仅是沧海一粟。我们无法行住光阴前行的脚步，只能默默地，走完似乎早已必定的应走的路。仿若绚烂的彼岸花，花开无叶，叶生无花，花中相错，生生不见，必定孤单，必定哀痛。 彼岸的曼珠沙华，开成赤色的路，成为魂灵去往鬼域路上的独一光景。
那只是传说。在世间，石蒜科石蒜属的曼珠沙华特征为先开花，后出叶，所以开花时看不到叶子。希望有一天能看见那如血般绚烂的花朵，那时表情又会如何呢？ 曼珠沙华，于彼岸，心于此，只见花，不见叶。当富贵褪尽，猛火成冰，我们始能安静，看残阳月华。 画出无边的夜色 红山飞雪 塞外的那个季节，当然是夜色清冷如水了。
铺开一张洁白的宣纸，挑选一收毛笔，饱蘸一汪清水，在宣纸上渐渐晕染出如水的夜色。 淡淡的墨色衬着淡淡的高楼，在湿漉漉的宣纸上一点点呈现出来。用一点浓墨勾勒出那高楼上似隐似现的窗子，再点染一点橘黄，就像一双双温暖的眼睛，讲述着窗里出色的故事。 简练的线条勾勒出亭亭的街灯，朦胧的灯光将街区延伸到渺茫的夜空，点点街灯与闪灼的星星交错在一路，我们一路走进了郭沫若的《天上的街市》。
街区迷离的行人用点彩的笔法，点染出活泼与生动。就像山川画中的鸟，使静行成为灵动，使黑白化为色彩。街道天然接纳“留白”的技法，不著一点翰墨却自成一番气象。那里是城市的大动脉，若是城市是静行的，街道就是生动的；城市是山，街道天然就是水，川流不息的车辆就是小舟。
沉吟半晌，挥动毛笔，用丰满的翰墨，丰硕的色彩，流利的线条将街的气象勾勒。立即，“留白”酿成了色彩丰硕的河流，滚滚奔向夜的深处。像万万条钢龙在游动，像万万条礼花在升空，使那静谧的夜空流光溢彩，熠熠生辉。 淡墨晕染的高楼，色彩勾勒的车流，车流和高楼之间另有云雾一般的空白，应是行道树的家。
用亲爱的绿色悄悄点染，在朦胧的墨色与斑斓的亮堂之间用绿色跟尾，那斑斓的夜色就天衣无缝，就丰硕而协调了。窗里渺茫的歌声，街道上隐约的车笛，还有行人那爽朗的笑声，都在夜空中漾出来。夜的城市在沉睡，在沉睡中还呢喃出温馨的音符。 城市天然贫乏不了公园，那是最温馨，最浪漫的处所。
轻抖手腕，用浓浓的墨顺势在宣纸上一抹，那就是十里长堤，隔出两湾碧水，再简洁地勾勒出一座小桥。一抹如黛的长堤，两汪如眸的碧水，添上精致的小木桥，小桥上有点点游人，游人的头上是一勾浅笑的月，弯月的身边是羞怯的星，星星的颈上似乎还超脱着缕缕的纱，柔纱在浩渺的空中飘呀飘… 如斯月夜是诗仍是画呢？如诗如画了。
碧水的中央还应有几块奇绝的山石，一座小巧的假山。淡墨勾雕栏，墨红染亭柱，斗拱飞檐上悬挂几只古朴的角铃。轻风吹来，响起清雅的铃声，敲醒了如诗的月夜。 在长椅上相拥而坐的人儿扬起一张如月的脸，如丝的眸子流溢出几许的嗔怨，好不识相的铃儿，惊扰了人家的甜美。
脚下一池睡莲睁开渴睡的眼，看见女孩那如墨的长发如月的脸，心中好喜好。瞥见那飘飘的裙摆下一双细长的玉腿，竟羞得垂下那斑斓的眼睑。大块大块的墨染就片片莲叶，简练的线条勾勒出朵朵莲花，红莲淡墨有女如花，是诗仍是画呢？是齐白石的高古，是张大千的浪漫。
郊外历来不贫乏诗情画意。用大适意的手法绘出绿意碧绿的原野，用淡墨泼出寂静的群山，还有那写着诗行，笼着美梦，沉浸在如水月色中的一带朦胧的树。潺潺的小河在月光下闪灼着粼粼的波光蜿蜒而去，幽幽的青草在月光下散发出淡淡的生命的气息。工笔描写出一位夜归的农人，肩上扛着一收长长的锄头，那轮明净的月就斜倚在锄头上，牵着几缕缠缠绵绵的云丝，伴农人踏月归来。
小适意笔法的一条老牛，悠闲地甩着细长的尾巴，扬起那俊朗的头颅，对着明月发出一声密意的长哞，远处那点点的房舍一齐亮出了橘红的窗子，像是渺茫夜空中闪闪的明星。窗子里面定有一个熟悉的身影，守着窗儿观望，在那悠长的小径，定会看见那健美的身姿。 月光无处不在，夜色无处不美。
点点染染，勾勾勒勒，虚虚实实，画出心中的夜色。