我眼中的欧阳修
第一次晓得欧阳修的词，是听邓丽君的《人约黄昏后》。夜莺般委婉缠绵的声韵，让我听出了一种淡淡的忧伤和一种说不清的闲愁。“去年元夜时，花市灯如昼。”晃眼的富贵，却总让人隐约感应一丝怅惘。“月上柳梢头，人约黄昏后。
”好一幅轻巧灵动的画面，有恋人黄昏后相约，依偎着余温，是如何的暖暖动听？“本年元夜时，月与灯照旧。”怀旧是失落的前兆，怅望扎眼的灯光，却想到光景无殊，人事全异——“不见去年人，泪满春衫袖”，一幅多恋人如泣如诉的画面又隐约浮现面前。是谁如斯柔肠百转做了如许一首词？此人想必心中充满了数不尽的情思。
一查，才知，本来此人是欧阳修。
那时候的我，不晓得他是“唐宋八各人”之一的大文豪，不晓得他是三苏父子、曾巩、王安石的教师，不晓得他是编过《新唐书》、《新五代史》的史学家，不晓得他是官至兵部尚书的政治家；当然，也不晓得他有什么刚毅的文人风骨，什么“与民同乐”的动听事迹——仅仅就凭那一首词，我无从领会一个千百年前的诗人，只从此在心中留下了一个多情、风流又倜傥的文人形象。
后来又读到他的“天井深深深几许”，三个深，更深深地安稳了我给欧阳修的画像，以致于近来听教师讲到欧阳修竟是“瘦小苍白、唇不包齿”时，我几乎不敢相信。当然，那也又一次告诉我，边幅是天然的手刺，由不得小我爱好，但文字却是人的第二张脸，能够塑造一个完全纷歧样的自我。
有时，文学中的形象以至比实在的边幅更让人铭肌镂骨，就仿佛“浪漫骑士”王小波，若是仅是读到他浪漫激情的文字，谁又能想到一个黑脸大汉呢？活在文学中的人，总比现实中的自我，多出几分大雅和味道。
不外，一小我总要有多面才更有意思。
若是人的一生只被他人或汗青记下一种几十年如一日的脸色，岂不是太枯燥了些？自在地活出多面，斗胆地表示多面，才气活出生命的味道。欧公就是如许的人。在庐陵，他“醒能同其乐，醒能述以文”，与民同乐，在天然山川中丝毫不加润色，活出了一位文章太守的纯实憨厚；在晏殊家，来宾们赏雪赋诗，欧阳修却偏要扫晏殊的兴头，在筵席上赋诗说：“须怜铁甲冷彻骨，四十余万屯边兵”，委婉地攻讦那位富贵闲人只顾本身寻欢做乐，完全不想疆域上四十万兵士正禁受着严寒，那又活出了他秉爽快实、心怀苍生的一面；两次与外甥女、儿媳传出绯闻，又彰显了一生刚毅耿直的他无法和为难的一面……
耶鲁大学的学生老是把“自在和有趣”当做本身的人生原则。
什么是自在？什么又是有趣？也许像欧阳修如许实脾气，实风致，不羁地活出自我，就算做到了吧！。