怎么写古体诗??

  古体诗

古体诗一般又叫古风，那是按照古诗的做法写的，形式比力自在，不受格律的束缚。

从诗句的字数看，有所谓四言诗、五言诗和七言诗。四言是四个字一句，五言是五个字一句，七言是七个字一句。唐代以后，四言诗很少见了，所以凡是只分五言、七言两类。

  五言古体诗简称五古；七言古体诗简称七古；三五七言兼用者，一般也算七古。

古体诗的平仄并没有任何规定。汉魏六朝诗的平仄完满是自在的。唐以后古体诗遭到律诗的影响，平仄上也有了一些讲究。按照那一点，古体诗能够分为两种：一种是地道的古风，一种是入律的古风。

地道的古风的平仄根本上是自在的。不外，唐以后有些诗人在写古体诗的时候，有意制止律句，於是无形中形成一种风气，要让古体诗尽可能和律诗的形式区别并来。如许就使古体诗的句子有了某些特点。

前面说过，三平调是古风公用的形式，那成为古风的特点之一。

  最初三字除了那种三平调以外，其次就是收尾於平仄平；还有比力少见的两种，收尾於仄仄仄或仄平仄。那就是说，平脚的句子，五言第三字或七言第五字以用平声为原则；仄脚的句子，五言第三字或七言第五字以用仄声为原则。从全句的平仄看，大都句子的节拍不是平仄瓜代，而是叠平叠仄，那就是说，五古第二、第四字都仄，或者是第二、第四字都平；七古还有第四、第六字都仄或都平的。

  例如杜甫《岁晏行》：

岁云暮矣多冬风，潇湘洞庭白雪中。渔父天寒网苦冻，莫徭射雁鸣桑弓。去年米贵阙军食，本年米贱大伤农。高马达官厌酒肉，此辈杼轴茅茨空。楚人重鱼不重鸟，汝休枉杀南飞鸿。况闻处处鬻男女，割慈忍爱还租庸。往日用钱捉私铸，今许铅锡和青铜。

  刻泥为之最易得，好恶不合长相蒙。万国城头吹画角，此曲哀怨何时末？

全诗十八句中，有十五句契合上面所谈的四种三字尾的要求；出格是十个平脚的句子中有七个是三平调，尤其值得留意。契合叠平叠仄要求的有九句。剩下来只要两个律句（"本年米贱大伤"和"万国城头吹尽角"）。

  由此可见地道的古风的平仄与律诗的平仄有很大的差别。

入律的古风，和地道的古风恰好相反，诗人们尽可能用律句。入律古风之所以和律诗差别，次要在於：（1）句数不定；（2）平韵和仄韵瓜代；（3）常常是四句一换韵。那种情况，一般只存在於七言古风中。

  例如王勃《滕马阁》，句子的平仄根本上都合律，几乎是两首律绝连在一路，不外此中一首是仄韵绝句罢了。那种仄韵和平韵瓜代，四句一换韵，到后来成为入律古风的典型。白居易的《长恨歌》根本上就是那种形式，还有他的《琵琶行》和元稹和《连昌宫词》等，都接纳那种形式。

  那就是凡是所说的"元和体"。

近体诗也叫今体诗，是相关于古体诗而言的格律诗。近体诗在唐代初年正式构成。它包罗绝句、律诗、排律。绝句共四句，每句五字的叫五绝，每句七字的叫七绝，二四句押韵，首句可入韵，也可不入韵，没有对仗要求。律诗共八句，每句五字的叫五律，每句七字的叫七律，偶数句押韵，首句可入韵，也可不入韵。

  律诗每两句为一联，别离称为首联、颔联、颈联、尾联，颔联和颈联必需对仗。排律十句以上，像律诗一样，除首尾两联外，中间各联都对仗，押韵也和律诗一样。近体诗用字还要讲究平仄，有“一三五不管，二四六清楚”的说法。举例来说，我们所熟悉的杜甫的《客至》《旅夜书怀》《阁夜》《登岳阳楼》等都是非常典型的律诗。

答复者：hqe636 - 高级司理 七级 4-9 18:03

哇！！！！！！！！！！

答复者：我叫我不告诉你 - 魔法学徒 一级 4-9 18:08

古体诗

古体诗一般又叫古风，那是按照古诗的做法写的，形式比力自在，不受格律的束缚。

从诗句的字数看，有所谓四言诗、五言诗和七言诗。四言是四个字一句，五言是五个字一句，七言是七个字一句。唐代以后，四言诗很少见了，所以凡是只分五言、七言两类。五言古体诗简称五古；七言古体诗简称七古；三五七言兼用者，一般也算七古。

古体诗的平仄并没有任何规定。

  汉魏六朝诗的平仄完满是自在的。唐以后古体诗遭到律诗的影响，平仄上也有了一些讲究。按照那一点，古体诗能够分为两种：一种是地道的古风，一种是入律的古风。

地道的古风的平仄根本上是自在的。不外，唐以后有些诗人在写古体诗的时候，有意制止律句，於是无形中形成一种风气，要让古体诗尽可能和律诗的形式区别并来。

  如许就使古体诗的句子有了某些特点。

前面说过，三平调是古风公用的形式，那成为古风的特点之一。最初三字除了那种三平调以外，其次就是收尾於平仄平；还有比力少见的两种，收尾於仄仄仄或仄平仄。那就是说，平脚的句子，五言第三字或七言第五字以用平声为原则；仄脚的句子，五言第三字或七言第五字以用仄声为原则。

  从全句的平仄看，大都句子的节拍不是平仄瓜代，而是叠平叠仄，那就是说，五古第二、第四字都仄，或者是第二、第四字都平；七古还有第四、第六字都仄或都平的。例如杜甫《岁晏行》：

岁云暮矣多冬风，潇湘洞庭白雪中。渔父天寒网苦冻，莫徭射雁鸣桑弓。去年米贵阙军食，本年米贱大伤农。

  高马达官厌酒肉，此辈杼轴茅茨空。楚人重鱼不重鸟，汝休枉杀南飞鸿。况闻处处鬻男女，割慈忍爱还租庸。往日用钱捉私铸，今许铅锡和青铜。刻泥为之最易得，好恶不合长相蒙。万国城头吹画角，此曲哀怨何时末？

全诗十八句中，有十五句契合上面所谈的四种三字尾的要求；出格是十个平脚的句子中有七个是三平调，尤其值得留意。

  契合叠平叠仄要求的有九句。剩下来只要两个律句（"本年米贱大伤"和"万国城头吹尽角"）。由此可见地道的古风的平仄与律诗的平仄有很大的差别。

入律的古风，和地道的古风恰好相反，诗人们尽可能用律句。入律古风之所以和律诗差别，次要在於：（1）句数不定；（2）平韵和仄韵瓜代；（3）常常是四句一换韵。

  那种情况，一般只存在於七言古风中。例如王勃《滕马阁》，句子的平仄根本上都合律，几乎是两首律绝连在一路，不外此中一首是仄韵绝句罢了。那种仄韵和平韵瓜代，四句一换韵，到后来成为入律古风的典型。白居易的《长恨歌》根本上就是那种形式，还有他的《琵琶行》和元稹和《连昌宫词》等，都接纳那种形式。

  那就是凡是所说的"元和体"。

近体诗也叫今体诗，是相关于古体诗而言的格律诗。近体诗在唐代初年正式构成。它包罗绝句、律诗、排律。绝句共四句，每句五字的叫五绝，每句七字的叫七绝，二四句押韵，首句可入韵，也可不入韵，没有对仗要求。律诗共八句，每句五字的叫五律，每句七字的叫七律，偶数句押韵，首句可入韵，也可不入韵。

  律诗每两句为一联，别离称为首联、颔联、颈联、尾联，颔联和颈联必需对仗。排律十句以上，像律诗一样，除首尾两联外，中间各联都对仗，押韵也和律诗一样。近体诗用字还要讲究平仄，有“一三五不管，二四六清楚”的说法。举例来说，我们所熟悉的杜甫的《客至》《旅夜书怀》《阁夜》《登岳阳楼》等都是非常典型的律诗。

熟读唐诗三百首，不会吟诗也会邹

不外古体诗又要讲究平仄，韵律，很难写啊