一是“通感”。用“渺茫的歌声”来描述荷花的清香，是将听觉和嗅觉打通；用“协调的旋律”“如梵阿玲上奏着的名曲”来描述光和影，则是将听觉和视觉打通。
二是“相比”。“袅娜”“羞怯”两词能够让我们想象荷花仪态万千娇羞不已的媚态；又如“叶子本是肩并肩密密地挨着”一句，既有叶如人般亲密无间，又有挤挤挨挨的动态效果；
三是叠音词、双声叠韵词的大量运用，产生了回环往复的艺术效果。仅在文章第四段就有“曲盘曲折”、“田田”、“亭亭”、“层层”、“袅娜”、“粒粒”、“星星”、“缕缕”、“渺茫”、“密密”、“脉脉”等十一个叠音词。
如许的写法构结了一幅淡雅恬静的“荷塘月色”图，在图中融进了做者淡淡的喜悦和淡淡的忧愁，抒写了他微妙难达的心绪，塑成一个完美的艺术整体。
一是“通感”。用“渺茫的歌声”来描述荷花的清香，是将听觉和嗅觉打通；用“协调的旋律”“如梵阿玲上奏着的名曲”来描述光和影，则是将听觉和视觉打通。
二是“相比”。“袅娜”“羞怯”两词能够让我们想象荷花仪态万千娇羞不已的媚态；又如“叶子本是肩并肩密密地挨着”一句，既有叶如人般亲密无间，又有挤挤挨挨的动态效果；
三是叠音词、双声叠韵词的大量运用，产生了回环往复的艺术效果。仅在文章第四段就有“曲盘曲折”、“田田”、“亭亭”、“层层”、“袅娜”、“粒粒”、“星星”、“缕缕”、“渺茫”、“密密”、“脉脉”等十一个叠音词。
如许的写法构结了一幅淡雅恬静的“荷塘月色”图，在图中融进了做者淡淡的喜悦和淡淡的忧愁，抒写了他微妙难达的心绪，塑成一个完美的艺术整体。
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